之前一直聽說賈樟柯的大名诫舅，聽到這個名字時覺得這個導演導的電影似乎都帶著強大的時代背景。電影里都是邊陲小鎮(zhèn)里的落魄青年噪馏，背井離鄉(xiāng)。隨著時代變遷绿饵，電影還摻雜點滄桑的意味欠肾，反映時代的變化和中國人精神文化生活的改變。
《山河故人》是我看的賈樟柯的第一部電影了拟赊，電影的色彩是很明亮的刺桃，特別是我前一天晚上看的是《花樣年華》，相比之下吸祟，更為明顯瑟慈。電影的顏值，除了張艾嘉一如既往的驚艷屋匕，其他沒有什么好說的葛碧。但是，不漂亮的人在某些環(huán)境下往往會呈現(xiàn)出一種別樣的美过吻，美到人的心里进泼。趙濤在影片末中，已經(jīng)四疮装、五十歲的年紀了缘琅，穿著臃腫的帶點鄉(xiāng)土氣息的衣服在飄揚的雪中起舞時，我是感動的廓推，眼淚在眼眶打轉(zhuǎn)刷袍，歷經(jīng)三分之一世紀，她又跳起了片頭的舞蹈樊展。歡快呻纹、美好堆生，帶著進入新世紀的美好憧憬。
電影跨度很大淑仆，從1999年到2025年，依次反映了90年代的中國哥力，21世紀的中國以及未來的2025年的中國蔗怠。電影中隨處可見山西的地方特色：古老的城墻、賣涼皮的正方形玻璃小推車吩跋，干燥的長滿干枯雜草的白色土地以及山西有名的煤礦寞射。導演擅用長鏡頭來表現(xiàn)當時的時代背景：一大片荒涼的土地、冰凍的凹凸不平的湖面锌钮、90年代走在街上的擁擠的人群桥温、晚會上觀眾隨著人潮的洶涌左右擺動以及以一個外人的視角展現(xiàn)一輛裝滿煤的卡車在過一個的坑時的艱難無力。這些細節(jié)都暗示了一些時代背景的意義梁丘，需要觀眾多看幾遍細加揣摩侵浸。
整個電影看得我是很尷尬的，這種尷尬不是說電影制作水平有問題氛谜，而是導演故意為之掏觉。2014年濤的父親突然去世，在上海跟著父親的Dollar和還在汾陽的母親見面混蔼，剛下飛機穿著fashion小西裝的Dollar的奢貴圍巾被母親一把扯下履腋，還被嚎啕大哭的母親帶著來到一個掛滿花圈的簡陋葬禮儀式上，強行要求Dollar給祖父跪下并磕頭惭嚣，這兩個場景的變換給觀眾造成強烈的視覺沖擊遵湖。這場景對Dollar來說就像是天外來物，它住在最發(fā)達國際化的上海晚吞，念的是最好的國際小學延旧，他去國外去世界各地旅游，騎馬槽地、沖浪迁沫，走在時代的最前沿享受最高端頂尖的教育。他的世界是母親都企及不來的捌蚊。
當Dollar在火車上問媽媽為什么不坐高鐵、飛機的時候缅糟，媽媽只是心痛地說：“咱們坐的是慢車挺智，最慢的那種，因為我想多跟你待在一起窗宦，待長些時間赦颇。這讓我想起了《從前慢》這首詞：
從前的日色變得慢
車二鳄、馬，郵件都慢
一生只夠? 愛一個人
從前的鎖也好看
鑰匙精美有樣子
你鎖了? 人家就懂了
那個時候的我們都很慢媒怯，生活節(jié)奏很慢订讼，走在大街上的步伐沒有現(xiàn)在這么匆忙。現(xiàn)在無論什么事一個郵件扇苞、電話欺殿、即時通訊軟件就搞定了。Dollar從小移居澳洲鳖敷，2025年的Dollar不會說中文祈餐，和不懂英文的父親無法交流，只能通過google翻譯這個冰冷的媒介來進行已經(jīng)失去說話本意的溝通哄陶。這是在未來發(fā)達的科技條件下，人與人之間溫情的嚴重缺失哺壶。米婭忘記了她的中文名屋吨，她每天保持手機的24小時暢通以保證她在洛杉磯的年邁的媽媽能隨時跟她聯(lián)系，這是孤獨山宾，因為牽掛產(chǎn)生的孤獨至扰。
其中印象最深的是Dollar和比他年長幾十歲的張艾嘉的愛情，當我看到張艾嘉趴在Dollar的身邊资锰，撫摸他的胸膛的時候敢课，我是震撼的。兩個沒有腳的人绷杜，一個想要尋找自由直秆，就像《阿飛正傳》里的張國榮，但是卻不知道自己存在的意義鞭盟、生活一片虛無圾结。Dollar沒有感情上的寄托，和父親語言上都有隔閡齿诉，更別提感情上深層次的交流溝通筝野，而母親，他是從那次葬禮后再也沒見過的粤剧。這是科技給人帶來的疏離歇竟。回到現(xiàn)實生活中抵恋，這種隔離已經(jīng)顯現(xiàn)出來了焕议。早幾代的孩子，在粗糲的物質(zhì)環(huán)境中長大馋记，游戲和童年樂趣很大一部分來自大自然和各種團體游戲之中号坡。各種鄰里關系糾纏不清懊烤，雖然沒有那么精致，卻是多了許多人情味宽堆。
我喜歡賈樟柯的電影腌紧，很大一部分原因是因為他電影里所表達出的詩性。故事人物都是來自小縣城畜隶，貌似離詩意有些遠壁肋。但是賈樟柯就是這么一個奇特的人，他站在大時代的背景下籽慢，以一個旁觀者的角度向我們展現(xiàn)一部分被忽略的中國浸遗，意象在他的電影里處處展現(xiàn)，比如：炸裂的黃河箱亿、扛刀的少年跛锌、象征著一個時代的音樂和舞蹈。他總是能夠很精準地抓住某個時代的標志性象征届惋。這些詩意的畫面和旋律在我腦中縈繞髓帽，帶著對過去的懷念。
