自從人類發(fā)明了電影技術(shù)以來宅此，19世紀(jì)末，隨著工業(yè)革命帶來一系列巨大的變革爬范，人們開始為了探索電影技術(shù)而走上了漫漫長路父腕，這一百多年來，無數(shù)的影視先驅(qū)們在黑暗中摸索前行青瀑，每到一次重大的突破口璧亮，就會留下無與倫比的寶貴財富留給后世的人們?nèi)ヌ剿骱蛯W(xué)習(xí)，
在民國年間斥难，中國電影的發(fā)展和世界是同步進行的枝嘶，可惜的是，中國電影的發(fā)展之初生不逢時哑诊，蔣委員長沒有想到地方的就是那個年代的大部分中國人只是為了能有口飯吃能活下去就很好群扶，電影從來就不是給大眾去觀摩欣賞的，而就在這個艱苦的時候镀裤，依然有像是阮玲玉的《神女》《新女性》這樣的女權(quán)主義萌芽的默片大放異彩竞阐。絕大部分觀眾都對默片里的卓別林映像深刻，而知道阮玲玉的人少之又少暑劝，受限于當(dāng)時的技術(shù)骆莹，畫面和聲音不能同時錄在一起，講述故事的范圍有限担猛，所有大部分的字幕起到了講述畫面的效果汪疮，也就是當(dāng)時峭火，基本上全世界范圍內(nèi)大部分的電影都是單線敘事的，
最早的的多線性敘事電影是1916年的《黨同伐異》智嚷，只可惜的是由于理念超前卖丸，世界范圍內(nèi)大部分觀眾都不買賬。
1949年的時候盏道，中國上映了一部有名的電影叫《烏鴉和麻雀》稍浆，講述的是在1948年國民黨即將敗亡之際，上海一戶樓棟里的住家和國民黨房東的斗志斗勇的故事猜嘱，先不說這部電影上映的時間是否有著政治因素衅枫，就這部電影而言，故事巧妙絕倫朗伶，涉及到底層小販弦撩，中產(chǎn)階級知識分子，風(fēng)塵女子论皆，政府官員益楼，等幾乎當(dāng)時中國社會里所有的社會角色壓縮在一棟樓房里，以房東和房客之間的故事來推進描述著當(dāng)時的社會實況点晴，已經(jīng)有了多線性敘事的雛形感凤。
只是陪竿，大部分的電影直到現(xiàn)在依然遵循著英雄之旅模式一樣的單線敘事，這里并不是說單線敘事不好屠橄，單線敘事里族跛，通過一個特定的個主人公，整個電影會極大的豐富這個框架里的主人公的特點锐墙，性格以及周圍的環(huán)境庸蔼。
而多線性敘事的前提是有條核心的主線來并聯(lián)這條線上的所有線索，包括不同的人贮匕，不同的故事和經(jīng)歷不同的苦難姐仅，盡管有的人物內(nèi)心特性被稀釋了但是依舊通過多條線索的的并聯(lián)來展現(xiàn)出來的內(nèi)容是以乘積為倍數(shù)的。
1994年的《低俗小說》就是一個很典型的例子刻盐，一個故事里的主人公是個英雄掏膏，但是在另一個人故事里就是反派，一個人在自己的故事里是舉足輕重的人物敦锌，但是在其他人的故事里可能就是一句臺詞都沒有的路人甲馒疹，這樣的規(guī)模及其有效的擴大了世界觀，在結(jié)構(gòu)方面跳出了以《星球大戰(zhàn)》為首的英雄之旅模式從而讓觀眾感嘆結(jié)構(gòu)的精巧乙墙。
蓋里奇的《兩桿大煙槍》《偷拐搶騙》以及寧浩的《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》在結(jié)構(gòu)方面是后者致敬了前者并很好的做了本土化的修改颖变，
除了電影方面生均，《海賊王》后期則有著很多線索一起推進，之后在每個章節(jié)的末尾會聚到一起形成爆炸性的高潮點腥刹，而文字小說方面就更肆無忌憚了马胧，這方面希區(qū)柯克的探案故事集里面到處都是這樣的例子。
但是衔峰，多線性敘事也有缺點就是很容易玩砸佩脊，玩砸的后果就是敘事混亂，觀眾根本不知道到底在干嘛垫卤，誰是主人公威彰，誰是反派，最后主人公得到了什么穴肘。不玩砸的理由只有一點歇盼，就是要緊緊的跟著中心的點去推進故事，不能游離于中心之外评抚。電影還好豹缀，就小說和漫畫而言，超級長篇的漫畫和小說有很大的概率會犯這些錯誤盈咳，就像是《火影忍者》和《死神》前后矛盾的例子一樣，有極大的脫離感边翼。
當(dāng)我把多線敘事和碎片式敘事放在一起的時候鱼响，其實這兩種敘事手法有著很多的相似之處，很多超神的大師如克里斯托弗諾蘭就在結(jié)構(gòu)方面玩的很嗨组底，像是他的第二部電影《記憶碎片》就是一個很經(jīng)典的“碎片化倒敘”的手法
碎片式敘事的特點就是淡化了中心丈积，淡化了原則還有淡化了深度，任憑導(dǎo)演和編劇自由發(fā)揮债鸡，在中國電影方面江滨，王家衛(wèi)就是這方面的主宰，就連很多電影里的臺詞都是碎片化的厌均，但配合著畫面的光影以及奇特的敘事結(jié)構(gòu)就有一種說不明的美感唬滑。碎片化敘事手法在電影里面也很常用，只不過很少有觀眾
遺憾的是棺弊，中國電影歷史里在科幻領(lǐng)域的挖掘還沒有到一定的深度晶密，盡管有像《記憶大師》這樣的科幻佳作，但是還沒有像《蝴蝶效應(yīng)》《盜夢空間》式的極其成熟的影視工業(yè)體系所提煉出來的科幻電影模她。
而在中國電影和電視劇的發(fā)展道路中稻艰，以線性手法居多，相信侈净，隨之以后的觀眾心賞水品越來越成熟尊勿，也會有越來越優(yōu)秀的編劇去創(chuàng)造類更多的敘事手法來表達故事僧凤。
我們還需要時間去沉淀。
哎元扔，努力的寫吧躯保。
