今天是二十一天寫作練習的最后一天庇忌，筆者想在此分享一下經(jīng)過這二十天的學習后所獲得的一點感悟涵防。 在這二十天里占婉，筆者所閱讀盹靴、了解的內(nèi)容主要分為三部分惹骂。一是三聲腔理論榜贴、色彩區(qū)...
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讀《對京韻大鼓音樂鉴分、歷史的重新認識——<京韻大鼓音樂新論>（七）》
在這篇文章中充滿了作者的批判性思維，對于一些作者認為不準確的已有說法進行了相關分析惧蛹、闡釋扇救，其中主要涉及到京韻大鼓的演變、劉寶全對京韻大鼓的改革之處香嗓、京韻大鼓藝術的主體等方...
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讀《傳統(tǒng)與新生——京韻大鼓<百山圖>演述實踐》
《百山圖》這首劉派京韻大鼓的代表曲目迅腔，通過不同表演藝術家的演繹，形成了各具風格的多種版本靠娱。作者以這首短篇名段為例沧烈，對其第一番“開篇”的腔詞結構進行分析，之后像云，對不同演唱版...
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讀《京韻大鼓的節(jié)奏張力》
音樂節(jié)奏的內(nèi)部隱含著多種動力因素锌雀，強與弱蚂夕、快與慢、動與靜有序地組合腋逆，構成了豐富的節(jié)奏形態(tài)双抽。基于20世紀京韻大鼓的相關研究較少地對其節(jié)奏展開深入研究這一情況闲礼，王宇琪撰寫了《...
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讀《曲藝伴奏“托腔保調(diào)”功能的音樂形態(tài)研究》
在曲藝音樂中，伴奏不僅起到控制節(jié)奏铐维、劃分結構柬泽、烘托氣氛的作用，還起到“托腔保調(diào)”的核心作用嫁蛇∠遣ⅲ“托腔保調(diào)”是曲藝弦?guī)焸冊陂L期實踐過程中總結出來的，在伴奏中起著“襯托唱腔睬棚、保...
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京韻大鼓中的白派壹瘟、駱派
白云鵬是白派大鼓藝術的創(chuàng)始人，他最早學習的是竹板書鳄逾，后拜史振林為師改唱木板大鼓稻轨。他演唱過許多段子，早期唱過三國雕凹，后來便專攻紅樓段子殴俱，多唱以女性人物為主的唱段，擅長對女性的...
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京韻大鼓的唱詞與唱腔
京韻大鼓在唱詞的韻轍平仄方面有相關的規(guī)定请琳。京韻大鼓唱詞的押韻規(guī)定是粱挡，除了每個唱段第一句的尾字為“起韻”必須押韻外，以后的句子均為上句不押韻俄精，下句押韻询筏，押韻的字為平聲。鼓詞...
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讀《談談我的演唱經(jīng)驗》
這篇文章原是駱玉笙于1982年在中國戲曲學院開展講座時的發(fā)言竖慧，是由蘇移據(jù)當時的錄音整理所得嫌套。在此次講座中逆屡，駱玉笙分享了幾點個人在藝術上的體會，主要從演唱方面和創(chuàng)新踱讨、改革方...