今天是二十一天寫(xiě)作練習(xí)的最后一天鸽嫂，筆者想在此分享一下經(jīng)過(guò)這二十天的學(xué)習(xí)后所獲得的一點(diǎn)感悟浮定。 在這二十天里，筆者所閱讀丈探、了解的內(nèi)容主要分為...

在這篇文章中充滿(mǎn)了作者的批判性思維，對(duì)于一些作者認(rèn)為不準(zhǔn)確的已有說(shuō)法進(jìn)行了相關(guān)分析、闡釋?zhuān)渲兄饕婕暗骄╉嵈蠊牡难葑儼摺毴珜?duì)京韻大鼓的改...

《百山圖》這首劉派京韻大鼓的代表曲目塘秦，通過(guò)不同表演藝術(shù)家的演繹，形成了各具風(fēng)格的多種版本动看。作者以這首短篇名段為例尊剔，對(duì)其第一番“開(kāi)篇”的腔詞結(jié)...

音樂(lè)節(jié)奏的內(nèi)部隱含著多種動(dòng)力因素，強(qiáng)與弱菱皆、快與慢须误、動(dòng)與靜有序地組合，構(gòu)成了豐富的節(jié)奏形態(tài)仇轻【┝。基于20世紀(jì)京韻大鼓的相關(guān)研究較少地對(duì)其節(jié)奏展開(kāi)深...

在曲藝音樂(lè)中，伴奏不僅起到控制節(jié)奏篷店、劃分結(jié)構(gòu)祭椰、烘托氣氛的作用，還起到“托腔保調(diào)”的核心作用疲陕》接伲“托腔保調(diào)”是曲藝弦?guī)焸冊(cè)陂L(zhǎng)期實(shí)踐過(guò)程中總結(jié)出來(lái)...

這篇文章是劉雯、劉娟從京韻大鼓樂(lè)人的樂(lè)器地位觀蹄殃、伴奏觀携茂、協(xié)和觀、流派觀诅岩、個(gè)性伴奏觀等觀念著手邑蒋，闡釋京韻大鼓在表演過(guò)程中所呈現(xiàn)出的多聲部音樂(lè)形...

這篇文章原是駱玉笙于1982年在中國(guó)戲曲學(xué)院開(kāi)展講座時(shí)的發(fā)言，是由蘇移據(jù)當(dāng)時(shí)的錄音整理所得按厘。在此次講座中，駱玉笙分享了幾點(diǎn)個(gè)人在藝術(shù)上的體會(huì)...

京韻大鼓在唱詞的韻轍平仄方面有相關(guān)的規(guī)定钱慢。京韻大鼓唱詞的押韻規(guī)定是逮京，除了每個(gè)唱段第一句的尾字為“起韻”必須押韻外，以后的句子均為上句不押韻束莫，...

白云鵬是白派大鼓藝術(shù)的創(chuàng)始人，他最早學(xué)習(xí)的是竹板書(shū)览绿，后拜史振林為師改唱木板大鼓策严。他演唱過(guò)許多段子，早期唱過(guò)三國(guó)饿敲，后來(lái)便專(zhuān)攻紅樓段子妻导，多唱以女...