Diane Arbus的雙胞胎作品繁成，為什么會喚起一種本能的恐懼尺锚？我們在庫布里克的《閃靈》(The Shining, 1980)中也獲得過類似的困...

顯然陕壹，賈樟柯的新作純?nèi)挥蟹N巨大的割裂感胧瓜，其中帶有的大量前期作品的自我指涉也是明確的特征罚斗。對割裂感和港片的拙劣模仿引起的讓人不適的觀影感受也是隨之...

超驗形式與慢節(jié)奏電影 保羅·施耐德（Paul Schrader）在UCLA畢業(yè)時啤覆，在《電影中的超驗形式》中苍日，提出了「超驗形式」的概念，主要為了試...

本文基于Rick Altman(1945~)的A Sementic/Syntactic Approach to Film Genre一文窗声。 關(guān)于...

物理時空的建構(gòu) 「1. THE MOLE | one week」 「2. THE SEA | one day」 「3. THE AIR | o...

本文梳理自James Naremore的"Film Noir: The history of an Idea". 本文所討論的的歷史屬于觀念史（...

結(jié)構(gòu)與商業(yè)電影 語言及符號提供我們與其說是一套交流規(guī)范相恃，更重要的是認知規(guī)范。比起歐陸哲學(xué)的看法笨觅，也許英美哲學(xué)更傾向于把結(jié)構(gòu)（Stucture）表...

總有幾部電影拦耐，是我們的心頭肉，非反復(fù)觀看之不可见剩。但如何解釋這種心理動機杀糯，卻實屬疑難。本文試圖追溯三種可能的認識論與心理機制苍苞，來說明為何我們試圖用...

本文涉及的電影主要指2016年版《持攝像機的人》(Cameraperson, 2016)固翰；部分表示Vertov在1929年設(shè)置的電影Man wi...

人類總是渴望真實。 想起第一次看溫子仁導(dǎo)演的「招魂I」時的感受：如果只是一部簡單的電影羹呵，犯不著驚嚇人骂际。全電影讓我最驚嚇的，反倒是片頭還是片尾的那...