吳時敏《人與自然》
大多數(shù)人在拍攝人文作品時进肯，把重點放在人上；而吳石敏的作品卻真正展示了什么是人文景觀攝影，他的作品內(nèi)容里有很多山水叁温，神奇的石頭豆挽，神奇的山，很多旗子卻無人影券盅，但是又非常能體現(xiàn)出人的氣息帮哈，他的作品讓我在無奈與氣餒中，看到了這些藏地人文與自然景觀正在從淺層次的表象記錄升華為具有思想厚度的精神探索锰镀。作品還體現(xiàn)了吳時敏對大自然的尊重娘侍，在構(gòu)圖時總是把代表人的標(biāo)識置于畫面的下方，而且它們占據(jù)的位子比較小泳炉，讓其在與自然的對比中顯得十分渺小憾筏。
張霆《期會東坡》
起初拍攝的目的是因為位于蘇東坡終老地一藤花舊館內(nèi)，在他經(jīng)歷了多次反復(fù)斟酌之后張霆從單純追求畫面美感花鹅，逐漸轉(zhuǎn)為理解詩文開始氧腰，我感覺無論張霆無論身處何處，都能在平凡的生活中尋找點滴的快樂刨肃，以此消弭磨難古拴，砥礪前行，他的畫面中便有了那輪微小真友、混沌的月亮黄痪，那些原本起伏連綿的山巒就成了最簡單的直線。
