里程碑文庫帶讀者了解那些“不可不知”的人類文明里程碑地位的人物怔球、事件等。作為其中之一的這本《莎士比亞：悲喜世界與人性永恒的舞臺(tái)》喂击，正是一本講述關(guān)于莎士比亞及其作品的那些事昼榛。
這本書的作者是彼得·康拉德，澳大利亞文學(xué)評(píng)論家永丝，文化史學(xué)家锹漱，英國皇家文學(xué)學(xué)會(huì)會(huì)員。不管是在這本書里生動(dòng)有趣不乏哲理性的文字?jǐn)⑹瞿饺拢€是對(duì)莎士比亞作品的深度研究哥牍，足見其頂尖學(xué)者的創(chuàng)作魅力。
在作者的解析和品評(píng)中喝检，讓我們了解莎士比亞其人其作品嗅辣，拓寬讀者對(duì)莎士比亞及其作品的了解。
關(guān)于莎士比亞的長(zhǎng)相
當(dāng)看到封面的時(shí)候蛇耀，頗有莎士比亞慣常的模樣辩诞。但是翻開扉頁看到的畫像，也就是馬丁·德羅肖特為《第一開本》創(chuàng)作的版畫纺涤。就想說译暂，這個(gè)畫得也太丑了。
看作者是如何描述的：
“他把莎士比亞畫得目光呆滯撩炊、面龐瘦削外永、神情嚴(yán)肅，頭發(fā)僵硬得像劣質(zhì)的假發(fā)拧咳，拉夫領(lǐng)鋒利得仿佛隨時(shí)能削掉他的腦袋伯顶。”
這描述相當(dāng)?shù)刭N切骆膝。除了略丑的版畫祭衩，還有莎士比亞的雕像，作者雖然從他的相貌和人們對(duì)他的印象評(píng)判開始講起阅签，但是掐暮，像作者說的“我們卻無法透過這張面孔窺見他的思想≌樱”
莎士比亞究竟是個(gè)怎樣的人路克？在書中，作者也講到別人對(duì)他的評(píng)判养交，有正面也有不喜歡他的精算，有人說他是哲人、文人碎连、甚至是造物主……“萬眾的景仰將他高高托起灰羽。”
作者在書中說，“歸根結(jié)底谦趣，莎士比亞其實(shí)是一名演員疲吸。”也是前鹅，所以他才會(huì)在他搭建的戲劇舞臺(tái)上演繹地如此復(fù)雜又逼真吧摘悴。
其實(shí)，莎士比亞有著多張面孔舰绘，是讓人捉摸不透的蹂喻，這也是他的故意為之。作為英國劇作家的莎士比亞捂寿，最有說服力的還是他的作品口四，在那些經(jīng)典作品里所透露出來的他的思想和他通過悲喜劇所闡釋的人性變化。
悲喜劇舞臺(tái)上的那些人物
“作者躲在演員背后秦陋，筆尖無聲地流瀉出另一個(gè)‘我’要說的臺(tái)詞蔓彩。”
莎士比亞塑造的人物千姿百態(tài)驳概，性格鮮明赤嚼，有血有肉的人物，如哈姆雷特顺又、羅密歐與朱麗葉更卒、李爾王等等。用作者的話說就是稚照，“莎士比亞的人物時(shí)而高大蹂空，時(shí)而低賤，在‘人’這把標(biāo)尺上最大限度地伸縮果录∩险恚”
那些劇中人物的名字在書中不止一次兩次地出現(xiàn)，分析人物和性格弱恒、命運(yùn)姿骏，他們的行為表現(xiàn)等等。有特點(diǎn)總結(jié)斤彼，有個(gè)性表達(dá)，分析相當(dāng)專業(yè)和多面蘸泻。
就像那句被背熟的話琉苇，“一千個(gè)人眼中就有一千個(gè)哈姆雷特”，每個(gè)人眼里也都有一個(gè)莎士比亞悦施，每個(gè)人都是莎士比亞筆下人物中找到共性并扇。因?yàn)槲覀冊(cè)谧约喝松枧_(tái)上也是一個(gè)演員，演繹著與眾不同抡诞，又附帶太多人類共同的相似性穷蛹。
“無論在哪里土陪，我們每個(gè)人的莎士比亞都能生根發(fā)芽‰妊”
除了各具特色的人物鬼雀，莎士比亞戲劇的情節(jié)跌宕起伏，情感和理智蛙吏，冒險(xiǎn)和復(fù)仇等源哩，對(duì)抗與沖突所造成的戲劇沖突，也是現(xiàn)實(shí)矛盾的體現(xiàn)鸦做。強(qiáng)烈的戲劇感染力也是莎翁作品之所以長(zhǎng)久不衰的原因之一励烦。“劇院成了人審視自身的地方泼诱√陈樱”
作者在書中對(duì)于人物、情節(jié)治筒、音樂的解析屉栓，我們都能從中找到與自身、與當(dāng)下相聯(lián)系的點(diǎn)矢炼。就像書籍最后所說的系瓢。
“莎士比亞寫下了這些劇本，而我們其余人的任務(wù)——無論是單獨(dú)還是一起句灌，無論在舞臺(tái)上還是生活中——就是去表演它們夷陋。”
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