主講/ 邊義老師
填詞方法集錦
一华畏、研究要訣法
詞以空靈為主，而不入于粗豪尊蚁；以婉約為宗亡笑，而不流于柔曼。音旨綿邈横朋，音節(jié)和諧仑乌，樂府之正軌也。不善學(xué)之琴锭，則循其聲調(diào)晰甚，襲其皮毛。筆不能轉(zhuǎn)祠够，則意淺压汪，淺則薄古瓤；句不能煉止剖，則意卑，卑則靡落君。
詞要放得開穿香，最忌步步相逢；又要收得回绎速，最忌行行愈遠(yuǎn)皮获。必如天上人間，去來無跡方妙纹冤。
詞之章法洒宝，不外相靡相蕩购公。如奇正實(shí)空、抑揚(yáng)開合雁歌、工易寬緊之類是也宏浩。詞之承接轉(zhuǎn)換，大抵不外紆徐斗健靠瞎，交相為用比庄。所貴融會(huì)章法，接脈理節(jié)拍而出之乏盐。
空中蕩漾佳窑，是詞家妙訣。上意本可接入下意父能，卻偏不入而于其間傳神寫照神凑，乃愈使下意栩栩欲動(dòng)。
詞要不亢不卑法竞，不觸不悖耙厚，驀然而來强挫，悠然而逝岔霸。立意貴新，設(shè)色貴雅俯渤，構(gòu)局貴變呆细。言情貴含蓄，如驕馬弄銜而欲行八匠，粲女窺簾而未出絮爷，則得之矣。
白描之句梨树，不可近俗坑夯；修飾之句，不可太文抡四。生香活色柜蜈，當(dāng)在即離之間。
僻詞作者少指巡，宜渾脫乃近自然淑履；常調(diào)作者多，宜生新斯能振動(dòng)藻雪。
小令要言短意長秘噪，忌尖弱；中調(diào)要骨肉停勻勉耀，忌平板指煎；長調(diào)要操縱自如蹋偏，忌粗率。能于豪爽中著一二精致語至壤，綿婉中著一二激厲語暖侨，尤見錯(cuò)綜之妙。
詞有疊字三字者易崇渗，兩字者難字逗，要安頓生動(dòng)；詞有對(duì)句四字者易宅广，七字者難葫掉，要流轉(zhuǎn)圓愜。
詞中吞吐之妙跟狱，全在換頭俭厚、煞尾。換頭多偷聲驶臊，須和緩挪挤，和緩則句長節(jié)短，可容攢簇关翎；煞尾多減字扛门，須勁峭，勁峭則字過音留纵寝，可供搖曳论寨。
詞之押韻，不必盡有出處爽茴，但不可杜撰葬凳。若只用出處押韻，卻恐窒塞室奏。
詞之句語火焰，有二字三字四字五字至六七八字者，若一味堆垛實(shí)字胧沫，勢(shì)必讀之不通昌简，合用虛字呼喚。單字如正琳袄、但江场、甚，任之類窖逗，兩字如莫是址否、卻又、那堪之類，三字如莫不是佑附、最無端樊诺、又早是之類，此等虛字要皆用得其當(dāng)音同。若一詞之中词爬，兩三次用之，便覺不好权均，謂之空頭字顿膨，不若徑用一靜字，頂上道下來叽赊，句法又健恋沃，然亦不可多用。
填詞必先選料必指，大約用古人之事囊咏，則取其新僻，而去其陳因塔橡；用古人之語梅割，則取其清雋，而去其平實(shí)葛家；用古人之字户辞，則取其鮮麗，而去其淺俗惦银。
填詞之難咆课，難于上不似詩，下不類曲扯俱。立于二者之中，致空疏者填詞喇澡，無意肖曲而不覺仿佛乎曲迅栅。有學(xué)問人填詞，盡力避詩而究竟不離于詩晴玖。一則迫于舍此實(shí)無读存，一則苦于習(xí)久難變。欲去此二弊呕屎，當(dāng)于淺深高下之間悉心研究也让簿。
二、襯逗虛字法
凡人無論作何文字秀睛，欲其姿態(tài)生動(dòng)尔当、轉(zhuǎn)折達(dá)意，皆不可不知虛字之用法蹂安，而填詞為尤要也椭迎。長調(diào)之詞锐帜，曼聲大幅，茍無虛字以襯逗之畜号，讀且不能成文缴阎，安能望通體之靈活乎？惟用于小令中简软，則宜加以審慎蛮拔。襯逗之字，有一字痹升、二字语泽、三字等類，今試分列如下视卢，俾學(xué)者可以采用焉踱卵。
一字類：
正 但 待 甚 任 只 漫 奈 縱 便 又 況 恰 乍 早 更 莫 似 念 記 問 想 算 料 怕 看 盡 應(yīng)
二字類：
試問 莫問 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 卻是 卻喜 卻憶 卻又 恰又 恰似 絕似 又還 忘卻 縱把 拚把 那知 那番 那堪 堪羨 何處 何奈 誰料 漫道 怎禁 遙想 記曾 聞道 況值 無端 獨(dú)有 回念 乍向 只今 不須 多少
三字類：
莫不是 都應(yīng)是 又早是 又況是 又何妨 又匆匆 最無端 最難禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 誰知道 君知否 君不見 君莫問 再休提 到而今 況而今 記當(dāng)時(shí) 憶前番 當(dāng)此際 問何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付與 待行到 便有人 拚負(fù)卻 空負(fù)了 要安排 嗟多少
三、鍛煉詞句法
古人一藝之成据过，輒竭其畢生之精力惋砂，消磨久長之歲月，而后有所成就绳锅，斷非鹵莽滅裂者所能奏功西饵。況乎填詞之學(xué)，拘于律鳞芙，限于韻眷柔，長焉而不可減，短焉而不可增原朝。設(shè)一闋之中驯嘱，偶有一語之不工，一字之不穩(wěn)喳坠，則全體必為之減色鞠评。蓋詞家所最忌者，為庸腐壕鹉，為生硬剃幌，若欲語語激得起，字字敲得響晾浴，鍛煉之功又曷可少哉负乡？從前填詞家如周清真之典麗，姜白石之騷雅脊凰、史梅溪之句法抖棘、吳夢(mèng)窗之字面，皆有獨(dú)擅勝場(chǎng)之處。今從宋陸輔之《詞旨》钉答，摘集古人對(duì)句础芍、警句分錄于后，以供學(xué)者之參考也数尿。
對(duì)句
小雨分江 斷云籠口 煙橫山腹 雁點(diǎn)秋容 問竹平安 點(diǎn)花番次 樨柳蘇晴
故溪歇雨 虛閣籠云 小簾通月 蟬碧勾花 雁紅攢月 落葉霞翻 敗窗風(fēng)咽
風(fēng)泊渡驚 露零秋冷 花匝么弦 象奩雙陸 珠蹙花輿 翠翻蓮額 汗粉難融
袖香新竊 種石生云 移花帶月 斷浦沉云 空山掛雨 畫里移舟 詩邊就夢(mèng)
硯凍凝花 香寒散霧 系馬橋空 移舟岸易 疏綺籠寒 淺云棲月 香茸沾袖
粉甲留痕 就船換酒 隨地攀花 調(diào)雨為酥 催冰作水 做冷欺花 將煙困柳
巧剪蘭心 偷粘草甲 羅袖分香 翠綃封淚 池面冰膠 墻腰雪老 枕覃邀涼
琴書換日 薄袖禁寒 輕妝媚晚 倒葦沙閑 枯蘭洲冷 綠芰擎霜 黃花招雨
紫曲迷香 綠窗夢(mèng)月 暗雨敲花 柔風(fēng)過柳 霜杵敲寒 風(fēng)燈搖夢(mèng) 盤絲擊腕
巧篆垂簪 翠葉垂香 玉容消酒 金谷移春 玉壺貯暖 擁石池臺(tái) 約花欄檻
問月賒晴 憑春買夜 醉墨題香 閑簫弄玉 修竹凝妝 垂楊系馬 帆落回潮仑性，人歸故國
警句
? ? ? ? 悶來彈鵲，又?jǐn)囁橐缓熁ㄓ坝冶摹Ｐ鞄殖肌《缮?/p>
? ? ? ? 雁足不來诊杆，馬蹄難駐，門掩一庭芳景何陆。徐幹臣 二郎神
? ? ? ? 盡吸西江晨汹，細(xì)斟北斗，萬象為賓客贷盲√哉猓扣舷獨(dú)嘯，不知今夕何夕巩剖？張于湖 念奴嬌
寒光庭下水連天铝穷，飛起沙鷗一片。同上 西江月
花影吹笙佳魔，滿地淡黃月曙聂。范石湖 醉落魄
涼滿北窗，休共軟紅說鞠鲜。并同上
燈花結(jié)宁脊，片時(shí)春夢(mèng)，江南天闊贤姆。同上 憶秦娥
惟有兩行低雁榆苞，知人倚畫樓月。同上 霜天曉角
應(yīng)把花卜歸期庐氮，才簪又重?cái)?shù)语稠。辛稼軒 祝英臺(tái)近
是他春帶愁來，春歸何處弄砍？卻不解將愁帶去。并同上
翠銷香暖云屏输涕，更那堪酒醒音婶。劉龍洲 醉太平
燕子不來花有恨，小院春深莱坎。劉靜寄 浪淘沙
棠影下衣式，子規(guī)聲里，立盡黃昏。洪平齋 眼兒媚
相思無處說相思碴卧，笑把畫羅小扇覓春詞弱卡。徐山民 南柯子
妾心移得在君心，方知人恨深住册。同上 阮郎歸
驚起半簾幽夢(mèng)婶博，小窗淡月啼鴉。劉小山 清平樂
千樹壓西湖寒碧荧飞。姜白石 暗香
昭君不慣胡沙遠(yuǎn)凡人，但暗憶江南江北。同上 疏影
墻頭喚酒叹阔，誰問訊挠轴、城南詩客岑寂。
高柳晚蟬耳幢，報(bào)西風(fēng)稍息岸晦。同上 惜紅衣
問甚時(shí)、同賦三十六陂秋色睛藻。并同上
冷香飛上詩句启上。同上 念奴嬌
一般離思兩消魂，馬上黃昏修档，樓上黃昏碧绞。劉招山 一剪梅
絮飛春盡，天遠(yuǎn)書沉吱窝，日長人瘦讥邻。孫花翁 燭影搖紅
臨斷岸，新綠生時(shí)院峡，是落紅帶愁流處兴使。
記當(dāng)日、門掩梨花照激，剪燈深夜語发魄。史梅溪 綺羅香
愁損玉人，日日畫欄獨(dú)憑俩垃。同上 雙飛燕
恐鳳鞋挑菜歸來励幼，萬一灞撟相見。同上 東風(fēng)第一枝
新愁萬斛口柳，為春瘦苹粟，卻怕春知。高竹屋 金人捧露盤
驚愁攪夢(mèng)跃闹，更不管庾郎心碎嵌削。同上 祝英臺(tái)近
悠悠歲月天涯醉毛好，一分秋，一分憔悴苛秕。張東澤 桂枝香
四肌访、揣摩詞眼法
填詞句法，最宜講究字面艇劫。字面即詞中起眼處吼驶，故亦謂之“詞眼”。講究之法港准，當(dāng)取溫飛卿旨剥、李長吉、李商隱及唐人諸家詩句中字面之好而不俗者浅缸，簡煉揣摩轨帜。今試摘錄于下。每句中之兩虛字衩椒，即所謂“詞眼”也蚌父。詞眼之下，以－作符號(hào)毛萌，學(xué)者宜注意之苟弛。
燕嬌鶯姹 綠肥紅瘦 籠燈燃月 醉云醒月 挑云研雪 柳昏花暝
翠陰香遠(yuǎn) 玉嬌香怨 蝶凄蜂慘 柳腴花瘦 綰燕吟鶯 燕昏鶯曉
漁煙鷗雨 翠顰紅妒 愁胭恨粉 月約星期 雨今云古 恨煙顰雨
燕窺鶯認(rèn) 愁羅恨綺 移紅換紫 聯(lián)詩換酒 選歌試舞 舞勾歌引
五、選擇調(diào)名法
詞之題意阁将，不外言情膏秫、寫景、紀(jì)事做盅、詠物四種缤削。題意與音調(diào)相輔以成，故作者拈得題目最宜選擇調(diào)名吹榴。蓋選調(diào)得當(dāng)亭敢，則其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，處處可以助發(fā)其意趣图筹。其法須將各調(diào)音節(jié)爛熟胸中帅刀，而后始有臨時(shí)選擇之能力。
惟是詞調(diào)多至千有余體远剩，何題宜用何調(diào)豈能一一記憶扣溺。神而明之，仍在學(xué)者瓜晤。茲試述其大略于下：
滿江紅娇妓、念奴嬌、水調(diào)歌頭三體活鹰，宜為慷慨激昂之詞哈恰。小令浪淘沙，音調(diào)尤為激越志群，用之懷古撫今最為適當(dāng)着绷。
浣溪沙、蝶戀花二體锌云，音節(jié)和婉荠医，作者最多，宜寫情桑涎，亦宜寫景彬向。
臨江仙、凄清道上二體攻冷，最宜用于寫情娃胆，對(duì)句兩兩作結(jié)，句法更見挺拔等曼。
洞仙歌里烦，宛轉(zhuǎn)纏綿，可以寫情禁谦，可以紀(jì)事胁黑，一疊不足，作若干疊者更妙州泊。
祝英臺(tái)近丧蘸，頓挫得神，用以紀(jì)事遥皂，亦甚佳妙力喷。
齊天樂，音調(diào)高雋渴肉，宜用于寫秋景之詞冗懦。
金縷曲，宜用以寫抑郁之情仇祭。此調(diào)變體甚多披蕉。別名賀新郎。
六乌奇、布置格局法
作文之法没讲，一題到手，先審明其題理礁苗，然后命意布局爬凑，首尾如何起結(jié)，中間如何扼要试伙，振筆疾書嘁信，自無枝枝節(jié)節(jié)于样、格格不吐之病。作文然潘靖，填詞亦何獨(dú)不然穿剖。故作者每得一調(diào)，必先視其字?jǐn)?shù)多寡卦溢，以定局勢(shì)之廣狹糊余；再審其音節(jié)之抑揚(yáng)高下，以定字面之虛實(shí)輕重单寂。腔之頓挫處贬芥，即詞之頓挫處；腔之轉(zhuǎn)折處宣决，即詞之轉(zhuǎn)折處蘸劈。古人填詞，往往前半闋寫景疲扎，后半闋寫情昵时；或先寫情而后寫景，或景中帶情椒丧，或情中雜景壹甥，或單調(diào)不盡而雙調(diào)；而三疊壶熏、四疊者句柠，類如疊嶂奇峰，層層入勝棒假；絕非疊床架屋溯职，處處增厭也∶毖疲總之谜酒，填詞之法，先當(dāng)審題擇調(diào)妻枕，次則命意布局僻族，務(wù)于起結(jié)之處，首尾銜接屡谐，過變之處述么，血脈貫通。無論幾許波折愕掏，自能一氣卷舒也度秘。
七、運(yùn)用古事法
運(yùn)用古事饵撑，莫若明事暗用剑梳、隱事明用唆貌。如蘇東坡之永遇樂云：“燕子樓空，佳人何在阻荒，空鎖樓中燕挠锥。”用張建封事侨赡，入古而化，自是詞林妙品粱侣。又點(diǎn)絳唇云：“不用悲愁羊壹，今年身健還高宴。江村海甸齐婴，總作空花觀油猫。尚想橫汾，蘭菊紛相半柠偶。樓船遠(yuǎn)情妖，白云飛亂，空有年年雁诱担。”上半用工部句，下半用漢武故事诞外。運(yùn)實(shí)于虛巨坊，最得用古之法。姜白石之疏影云：“猶記深宮舊事摇邦，那人正睡里恤煞，飛近蛾綠∈┘”用壽陽公主事居扒，所謂明事暗用也。又云：“昭君不慣胡沙遠(yuǎn)丑慎，但暗記江南江北喜喂。想珮環(huán)月下歸來，化作此花幽獨(dú)立哑∫共眩”用少陵詩，所謂隱事明用也铛绰。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：“舊日東籬陶令诈茧，北窗正傲羲皇∥骊”蓋淵明于五六月高臥北窗之下敢会，清風(fēng)颯至曾沈，自謂羲皇上人。用此事于五月菊鸥昏，洵為清切有味塞俱。學(xué)者于此，可以悟運(yùn)用古事之法吏垮。
八障涯、填詞起結(jié)法
小令篇幅甚短，著墨不多膳汪，中間無回旋之余地唯蝶，故其起處須意在筆先，結(jié)處須意留言外遗嗽。起處不妨用偏鋒粘我，結(jié)處最宜用重筆。前半從旁面痹换、側(cè)面做出姿態(tài)征字，略略翻騰，點(diǎn)到本題立即煞住娇豫，而又不可將意思說盡匙姜，方為佳構(gòu)。
小令起句锤躁，如周邦彥云：“并刀如水搁料，吳鹽勝雪，纖指破新橙系羞」疲”正是用偏鋒也。小令結(jié)語椒振，如溫庭筠之“一葉葉昭伸，一聲聲，空階滴到明澎迎÷睿”正是用重筆也。此等句法夹供，極鍛煉灵份，亦極自然，故能令人掩卷后猶作三日之想哮洽。
長調(diào)謀篇立局填渠，須首尾銜接，一氣卷舒。其起處宜以駘蕩出之氛什，如太原公子裼裘而來莺葫，或先于題意作進(jìn)一層說，或先籠罩全首大意枪眉。如辛稼軒之“更能消捺檬，幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去贸铜”の常”吳夢(mèng)窗之“送人猶未苦，苦送春隨人去天涯萨脑∫”皆工于發(fā)端者也。
長調(diào)兩結(jié)渤早，最為緊要。前結(jié)如奔馬收韁瘫俊，尚存后面地步鹊杖，有住而不住之勢(shì)。后結(jié)如泉流歸海扛芽，回環(huán)通首源流骂蓖，有盡而不盡之意，方能使通體靈活川尖，無重復(fù)堆垛之病登下。
九、填詞轉(zhuǎn)折法
詩詞雖同一機(jī)杼叮喳，而詞家氣象有時(shí)與詩微有不同被芳。詩以雄直為勝，宜若長江大河一瀉千里馍悟；詞以婉轉(zhuǎn)為上畔濒，宜若九曲湘流一波三折。唐有無名氏詠?zhàn)砉釉~云：“門外狗兒吠锣咒，知是蕭郎至侵状。劃襪下香階，冤家今夜醉毅整。扶得入羅幃趣兄，不肯脫羅衣。醉則從他醉悼嫉，還勝獨(dú)睡時(shí)艇潭。”此詞始則聞其聲至而喜是一層；繼則見其醉而怒是又一層暴区；繼又強(qiáng)扶其醉闯团，使之入幃，轉(zhuǎn)怒為憐仙粱，是又一層房交；又繼則強(qiáng)之入幃不肯脫衣，轉(zhuǎn)憐為恨伐割，是又一層候味；終則以雖不脫衣勝于獨(dú)睡，轉(zhuǎn)恨為恕隔心，自家開脫白群。一篇之中語語轉(zhuǎn)，字字折硬霍，寫盡醉公子態(tài)帜慢，可謂神乎技矣。讀此可以悟填詞轉(zhuǎn)折之法唯卖。
十粱玲、填詞言情法
言情之詞貴乎婉轉(zhuǎn)，最忌率直拜轨。語一率直抽减，意即膚淺，勢(shì)必難成佳構(gòu)橄碾。茲舉二例如下卵沉，一則怨而不怒，深得《國風(fēng)》法牲、《小雅》之遺史汗；一寫別離之情，哀怨動(dòng)人皆串。皆可為初學(xué)之金科玉律也淹办。
《摸魚兒》辛棄疾
更能消，幾番風(fēng)雨恶复，匆匆春又歸去怜森。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)谤牡。春且住副硅，見說道，天涯芳草無歸路翅萤。怨春不語恐疲，算只有殷勤腊满，畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮培己。
長門事碳蛋，準(zhǔn)擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒省咨。千金縱買相如賦肃弟，脈脈此情誰訴？君莫舞零蓉，君不見笤受，玉環(huán)飛燕皆塵土，閑愁最苦敌蜂。休去倚危欄箩兽，斜陽正在，煙柳斷腸處章喉。
《琵琶仙》姜夔
雙槳來時(shí)汗贫，有人似舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花秸脱，蛾眉正奇絕芳绩。春漸遠(yuǎn)，汀州自綠撞反，更添了幾聲啼鴂。十里揚(yáng)州搪花，三生杜牧遏片，前事休說。
又還是宮燭分煙撮竿，奈愁里匆匆換時(shí)節(jié)吮便。都把一襟芳思，與空階榆莢幢踏。千萬縷藏鴉細(xì)柳髓需，為玉尊起舞回雪。想見西出陽關(guān)房蝉，故人初別僚匆。
2022.06.30 舞蝶制作
