之前我只知道《駱駝祥子》是老舍創(chuàng)作的署名長篇小說凰浮，而且都看過電音膜廊。對老舍以及創(chuàng)作的駱駝祥子，更是家喻戶曉冲粤。
但我不知道老舍還寫了不少散文美莫，老舍寫的散文很幽默，該起來使人忍俊不禁梯捕，忍不住會笑起來茂嗓。讓我很最欣喜的是，發(fā)現(xiàn)老舍寫了一篇怎樣寫作的文章科阎，書名是《老舍談寫作》述吸，讓我如獲至寶。
翻開書的目錄锣笨，都是對寫作入門新手所說蝌矛。想寫作先練好基本功，一是不怕不慌错英，二是多讀多寫入撒，三是先練習寫一人一事，四是把語言練習通順椭岩。
老舍對人物描寫頗有自己的體會：
描寫人物最難的地方是使人物能立得起來茅逮。我們都知道利用職業(yè)，階級判哥，民族等特色献雅，幫助形成個特有的人格；可是塌计，這些個東西并不一定能使人物活躍挺身。反之，有的時候反因詳細的介紹锌仅，而使人物更死板章钾。
我們應記住，要描寫一個人必須知道此人的一切热芹，但不要作相面式的全寫在一處贱傀；我們須隨時的用動作表現(xiàn)出他來。每一個動作中清楚的有力的表現(xiàn)出他一點來伊脓，他便越來越活潑府寒，越實在。
我們雖然詳知他所代表的職業(yè)與地方等特色，可是我們仿佛更注意到他是個活人椰棘，并不專為代表一點什么而存在纺棺。這樣榄笙，人物的感訴力才能深厚廣大邪狞。
比如，我們讀其國外名著茅撞，如果懂得當?shù)仫L土人情帆卓，那么他讀俄國人的書，比不懂的人來讀書要強的多米丘。但是剑令，作者應該讓那不懂得人也看得懂這寫的書。
而對景物的描寫拄查，老舍又是這樣說的：
在民間故事里吁津，往往拿“有那么一回”起首，沒有特定的景物堕扶。這類故事多數(shù)是純樸可愛的碍脏，但顯然是古代流傳下來的，把故事中的人名地點與時間已全磨了去稍算。
近代小說就不同了典尾，故事中的人物固然是獨立的，它的背景也是特定的糊探。背景的重要不只是寫一些風景或東西钾埂，使故事更鮮明確定一點，而是它與人物故事都分不開科平，好似天然長在一處的褥紫。
背景的范圍也很廣：社會，家庭瞪慧，階級故源，職業(yè)，時間等等都可以算在里邊汞贸。把這些放在一個主題之下绳军，便形成了特有的色彩。有了這個色彩矢腻，故事才能有骨有肉门驾。
到今日而仍寫些某地某生者，就是沒有明白這一點多柑。
對于所要描寫的景物是那么熟悉奶是，簡直的把它當作個有心靈的東西看待，處處是活的，處處是特定的聂沙，沒有一點是空泛的秆麸。
讀了這樣的作品，我們才能明白怎樣去利用背景及汉；即使我們不愿以背景轄束人生沮趣，至少我們知道了怎樣去把景物與人生密切的聯(lián)成一片。
最偉大的作家都是這樣坷随，他們在一個主題下貫串起來全部的人生經(jīng)驗房铭。這并不是說，他們總是烏煙瘴氣的把所知道的都寫進去温眉，不是缸匪！他們是在描寫一景一事的時候，隨時隨地的運用著一切經(jīng)驗类溢，使全部故事沒有落空的地方凌蔬。
我們只須記住這個，不善寫景就不必勉強闯冷，而應當多注意到人物與事實上去砂心；千萬別拉扯上一些不相干的柳暗花明，或菊花時節(jié)什么的窃躲。
老舍詳細的告訴我們怎樣描寫人物计贰、怎樣寫景物，對我們很有啟發(fā)和幫助蒂窒。之前我寫人和景物總是把他們分開躁倒，聯(lián)系不緊密，讓讀者看著空洞無物洒琢，不知所云秧秉。看了老舍這篇文章衰抑，我終于有些開竅象迎，但必須練習，練習多了呛踊，自然就會應用自如砾淌，得心應手。
當然寫好的前提是要多讀谭网，多讀才能寫汪厨，并且要多讀名著，名著里的內(nèi)容哲理性的金句子較多愉择，能啟迪開闊智慧劫乱，能使人思考人生织中，熱愛生活，并向往美好的生活而努力奮斗衷戈。所以狭吼，邊讀邊寫，就從當下開始吧殖妇。
齊帆齊第5期寫作特訓營第（17）篇刁笙，（1269）字，累計（26642）字拉一。
