《閑情偶寄》的作者李漁材彪，是個(gè)著書成癮的人。
甚至在病中琴儿，都要寫作段化，他還美其名曰是治病。如果病得都起不來了造成，那就躺在床上打腹稿显熏。
等他病好了，一本書也算寫完了晒屎。
這位文學(xué)家喘蟆、戲劇家缓升，在他的著作《閑情偶寄》中，就寫了很多他對(duì)于寫作的想法蕴轨。
一．要新奇港谊。
文章越新越好，不要寫過時(shí)的內(nèi)容尺棋。
劇本之所以被稱為“傳奇”封锉，就是因?yàn)閮?nèi)容奇特，如果情節(jié)都已經(jīng)在戲院里被演了多次了膘螟，哪還有“新奇”的感覺呢成福，不新奇，還有什么必要去“傳”呢荆残。
李漁的意思奴艾，要是用現(xiàn)在的話說，就是小說或者電視劇要反套路内斯，不能一看開頭蕴潦，就能把結(jié)尾猜出來，那就沒意思了俘闯。
二．要淺顯潭苞。
戲曲和詩文不一樣，詩文要典雅含蓄真朗，而戲曲本就是來自于街談巷議此疹，敘事要直說明言。
如果讀了劇本覺得令人費(fèi)解遮婶，或者初讀不覺得好蝗碎，深思以后才體會(huì)到意味所在的，就不是好的戲曲旗扑。
作者推崇元代戲曲蹦骑，元代的戲曲家不是不讀書，但是他們所創(chuàng)作的戲曲不帶書卷氣臀防，甚至讓人覺得淺顯眠菇。
但這不是不深刻，這是胸中有書卻不用袱衷，盡量深入淺出去講述琼锋。寓意深刻，詞語淺顯祟昭。
作者舉了《牡丹亭》的例子缕坎，雖然是好戲，但是思想和語言過于深?yuàn)W篡悟，百人之中可能就一兩人能理解它的意思谜叹。
這如何讓雅士俗人共同欣賞呢匾寝。
字字費(fèi)心經(jīng)營(yíng)，欠缺簡(jiǎn)明清爽荷腊，這樣的妙句可以當(dāng)文章看艳悔，但是當(dāng)做傳奇戲曲就不合適了。
作者的意思女仰，要放到現(xiàn)在來說猜年，有兩層意思。
第一疾忍，是要考慮受眾乔外。比如大家看個(gè)電視劇，就像看個(gè)歡樂的或者簡(jiǎn)單的一罩，你非搞個(gè)高深莫測(cè)杨幼，臺(tái)詞跟八股文似的，上班累了一天的打工人回到家聂渊，你讓他怎么看得進(jìn)去差购。
第二，是要言語簡(jiǎn)明清爽汉嗽，不要拽字硬凹欲逃。我之前看過有兩本小說，都是這個(gè)風(fēng)格饼暑，明明挺好的書稳析，作者非得在書里放好些典故和生僻字眼，把他的所知所學(xué)往書里塞得個(gè)滿滿當(dāng)當(dāng)撵孤，生怕別人不知道他懂得多。這樣讀起來會(huì)很累竭望，而且有莫名其妙和拖沓感邪码。
三．要有機(jī)趣。
就是不要斷斷續(xù)續(xù)咬清，看了這出闭专，就想起不上一出講了啥。
要一出接一出旧烧，一人接一人影钉，而且要承上啟下，血脈相連掘剪，及時(shí)看起來不相關(guān)的情節(jié)平委，也是暗埋伏筆。
不呆板夺谁，伶俐灑脫廉赔，妙趣橫生肉微。
四．要簡(jiǎn)潔。
每寫一段蜡塌，就自己刪改一段碉纳，實(shí)在不能刪的才留下，稍有能刪的就刪去馏艾。
而且剛寫完的文劳曹，自己沒有覺得不好的，等過一段時(shí)間再看琅摩，就能看出美丑好壞了铁孵。
創(chuàng)作劇本，應(yīng)該在開始動(dòng)筆到完結(jié)會(huì)后迫吐，隔一天刪一次库菲，過一個(gè)月改一次。這樣才能淘沙得金志膀。
