錄像與錄像裝置的區(qū)別

? ? ? ? 錄像藝術(shù)誕生于二十世紀(jì)六十年代,它一方面是自二十世紀(jì)初開始的各種重新定義藝術(shù)的激進(jìn)實驗發(fā)展到六十年代的一個結(jié)果师幕;另一方面诬滩,它也是藝術(shù)試圖對特定社會文化環(huán)境與媒體環(huán)境作出回應(yīng)的結(jié)果碱呼。而它們最終出現(xiàn)由一項技術(shù)發(fā)明所促成;小型便攜式錄一體機(jī)的出現(xiàn)直接導(dǎo)致了錄像藝術(shù)的誕生愚臀。

? ? ? ? 美國文藝?yán)碚摷腋ダ椎吕锟恕ふ裁餍牛‵redric R. Jameson)的觀點:“錄像是一種反理論的藝術(shù)馋袜。”

? ? ? 如:楊振中的錄像作品《魚缸》欣鳖,這件由三臺垂直疊放在魚缸中的電視機(jī)進(jìn)行循環(huán)播放的作品中茴厉,有一張?zhí)貙戠R頭下的嘴重復(fù)著一句話——“我們不是魚”矾缓,魚缸中不斷振動的水與電視里的反復(fù)開合的嘴唇給觀者營造出一種魚嘴的錯覺,這種錯亂感同樣出現(xiàn)在他的其他錄像藝術(shù)作品中蜕依。

藝術(shù)家楊振中

錄像裝置是專門能放映样眠,播放的裝置翠肘。

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