我認(rèn)為錄像藝術(shù)與錄像裝置藝術(shù)都是用錄像呈現(xiàn)的抽米，第一不同我覺得錄像藝術(shù)的重點(diǎn)在于錄像云茸。
而裝置錄像藝術(shù)，錄像只是這個(gè)藝術(shù)表達(dá)的一部分雖然錄像也是中心但是我覺得更重要的是裝置的部分亡容，與它不同的互動(dòng)感戏罢。
就如托尼·奧斯勒的作品一樣，單看錄像就覺得非常的怪誕可能到了恐怖的地步衬以，而加上了各種形狀的物體突然就變得可愛了起來，并且觀眾甚至能撫摸這些作品备籽，增加了作品與觀眾直接直觀的互動(dòng)。
而上節(jié)課的一位藝術(shù)家的錄像作品是一直拿手舉著指著你珠闰，他希望觀眾能感受到他的幸苦伐厌，它這樣的一個(gè)作品形成了一個(gè)空間的概念军熏。
《Transport Crates》
馬克的藝術(shù)作品《Transport Crates》
視屏中一個(gè)赤裸的女人感覺被封閉在了一個(gè)空間中摩幔，我覺得她表達(dá)了再過去女性在社會(huì)中收到的束縛壓迫，而現(xiàn)場還有兩個(gè)空的木箱，觀眾能進(jìn)到這兩個(gè)木箱中澄港，而這我覺得又是一件作品回梧，現(xiàn)代的人們難道受到的束縛與壓迫就減少了嗎？是否就像看不透視頻中人的面貌一樣其實(shí)只是看不清楚，每個(gè)人都有可能是這個(gè)被關(guān)在木箱子里的人。
在木箱子中的是一個(gè)作品是一個(gè)空間羔杨，而在現(xiàn)場觀眾的加入又形成了一個(gè)作品一個(gè)空間。
內(nèi)外的兩個(gè)空間互相碰撞會(huì)有著不同于單獨(dú)一個(gè)作品所產(chǎn)生的思考。
