? ? ? ? 在《吶喊》一書中,魯迅先生塑造了一系列入木三分的形象:窘迫的孔乙己资锰、愚昧的華大媽首昔、可憐可恨的阿Q……這些形象或多或少在吶喊著寡喝、彷徨著,即使困于時代的桎梏勒奇,總歸是掙扎著茍活预鬓。可這些近乎臉譜化的形象需要背景赊颠,于是環(huán)境也成了文中濃墨重彩的一筆格二。
? ? ? 自然環(huán)境在一定程度上能夠反映主人公的心境劈彪。在《狂人日記》中,“月光”便是如此顶猜。如前期“今天晚上沧奴,很好的月光”到“今天全沒月光,我知道不妙”可以看出“我”對周遭事物的警惕长窄,營造出一種不寒而栗的氛圍滔吠;隨著“我”對吃人的聯(lián)想越來越深入,心中的驚懼也逐步加深挠日,于是環(huán)境又變了:“黑漆漆的疮绷,不知是日是夜。”細細想來嚣潜,此時的狂人豈止是日夜不分冬骚,在吃人的家人中,在沒有年代的歷史中懂算,他分不清真假只冻,辨不明善惡,只能在極度的恐慌和悲憤中發(fā)出“救救孩子”的呼號犯犁,被冠以“狂人”的名號属愤,隨陣陣狗吠彷徨在月光中女器。
? ? ? 值得一提的是酸役,魯迅先生筆下的環(huán)境似乎有人性。在《白光》中驾胆,陳士成得知自己落榜后涣澡,失魂地站在試院的照壁的面前。這時丧诺,“涼風(fēng)雖然拂拂的吹動他斑白的短發(fā)入桂,初冬的太陽卻還是很溫和的來曬他。”似乎在安慰著這個失意人驳阎。與之相對的便是在《狂人日記》中就暗示著不祥的月光:“月亮對著陳士成注下寒冷的光波來抗愁,當初也不過像是一面新磨的鐵鏡罷了,而這鏡卻詭秘地照透了陳士成的全身呵晚,就在他身上映出鐵的月亮的影蜘腌。”于是陳士成的印象便閃回到祖母的囈語,那是一個謎語饵隙,后來便成了陳士成在考場失意后的情感寄托撮珠,而正是這個寄托帶著他一步步走向深淵。題目中的“白光”也是一個同樣詭秘的存在金矛。在陳士成猶豫躊躇時芯急,“白光如一柄白團扇勺届,搖搖擺擺地閃起在他房里了。”催化了陳士成的腐朽功利生根發(fā)芽娶耍;在陳士成幾近瘋魔的時候免姿,它又出現(xiàn)了:“而且這白光又遠遠地就在前面了。”于是他再也不會回頭了:“是的榕酒,到山里去养泡!”這一去,便是理智的泯滅奈应,只有十個滿嵌著河底泥的指甲澜掩,證明他曾經(jīng)掙扎過。
? ? ? 可進一步思考杖挣,難道那束白光是罪魁禍首肩榕?不難看出,環(huán)境是弱者的借口惩妇,白光只是一束光株汉,真正推上他走上不歸路的是功利世俗的虛榮心,是能力配不上野心的悲憤歌殃,終由名落孫山的一把火使其自焚乔妈。
? ? ? 最經(jīng)典的環(huán)境描寫莫過于《故鄉(xiāng)》,在這篇中氓皱,環(huán)境完全與作者的心情融為一體路召。作者冒著嚴寒,奔波二千余里波材,回到別了二十余年的故鄉(xiāng)中去股淡,看到的卻是:“天氣又陰晦了,冷風(fēng)吹進船艙中廷区,嗚嗚的響唯灵,從篷隙向外一望,蒼黃的天底下隙轻,遠近橫著幾個蕭索的荒村埠帕,沒有一些活氣。”難免讓作者的心禁不住悲涼起來了玖绿。世事變遷敛瓷,閏土從勇敢活潑到低聲下氣的變化更令他唏噓。物是人非镰矿,但作者一聽到閏土琐驴,腦里忽然閃出一幅神異的圖畫來:深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月,下面是海邊的沙地,都種著一望無際的碧綠的西瓜绝淡,其間有一個十一二歲的少年宙刘,項帶銀圈,手捏一柄鋼叉牢酵,向一匹猹盡力的刺去悬包,那猹卻將身一扭,反從他的胯下逃走了……
? ? ? 當讀者們在聽到閏土這個名字時馍乙,難道不也跟魯迅先生一樣布近,將閏土的靈動淳樸與后來奴顏婢膝給聯(lián)結(jié)起來?難道不也把迅哥兒和閏土之間的捕鳥承諾丝格、刺猹奇事以及多年后重逢的種種情景再一次次地編織起來撑瞧?記憶中的時光已經(jīng)完全消逝,以后只能一次又一次在描繪中重尋它的痕跡显蝌。失去的東西之所以能夠再次尋回预伺,是因為魯迅先生從未忘記少年閏土,也從未忘記深藍的天空中那輪金黃的明月曼尊。
? ? ? 環(huán)境其實是印象酬诀、是刻在心里的圖畫。有聲的吶喊振聾發(fā)聵骆撇,無聲的印象刻骨銘心瞒御。窮途末路的人們掙扎吶喊,靜默的自然環(huán)境為他們創(chuàng)造舞臺神郊,而好的作家肴裙,便善于將這畫面盡數(shù)描繪下來傳達給眾人。魯迅先生屿岂,便是時代的畫像師践宴,社會的留聲機鲸匿。