? ? ? ? 在《吶喊》一書中，魯迅先生塑造了一系列入木三分的形象：窘迫的孔乙己资锰、愚昧的華大媽首昔、可憐可恨的阿Q……這些形象或多或少在吶喊著寡喝、彷徨著，即使困于時代的桎梏勒奇，總歸是掙扎著茍活预鬓。可這些近乎臉譜化的形象需要背景赊颠，于是環(huán)境也成了文中濃墨重彩的一筆格二。
? ? ? 自然環(huán)境在一定程度上能夠反映主人公的心境劈彪。在《狂人日記》中，“月光”便是如此顶猜。如前期“今天晚上沧奴，很好的月光”到“今天全沒月光，我知道不妙”可以看出“我”對周遭事物的警惕长窄，營造出一種不寒而栗的氛圍滔吠；隨著“我”對吃人的聯(lián)想越來越深入，心中的驚懼也逐步加深挠日，于是環(huán)境又變了：“黑漆漆的疮绷，不知是日是夜。”細細想來嚣潜，此時的狂人豈止是日夜不分冬骚，在吃人的家人中，在沒有年代的歷史中懂算，他分不清真假只冻，辨不明善惡，只能在極度的恐慌和悲憤中發(fā)出“救救孩子”的呼號犯犁，被冠以“狂人”的名號属愤，隨陣陣狗吠彷徨在月光中女器。
? ? ? 值得一提的是酸役，魯迅先生筆下的環(huán)境似乎有人性。在《白光》中驾胆，陳士成得知自己落榜后涣澡，失魂地站在試院的照壁的面前。這時丧诺，“涼風(fēng)雖然拂拂的吹動他斑白的短發(fā)入桂，初冬的太陽卻還是很溫和的來曬他。”似乎在安慰著這個失意人驳阎。與之相對的便是在《狂人日記》中就暗示著不祥的月光：“月亮對著陳士成注下寒冷的光波來抗愁，當初也不過像是一面新磨的鐵鏡罷了，而這鏡卻詭秘地照透了陳士成的全身呵晚，就在他身上映出鐵的月亮的影蜘腌。”于是陳士成的印象便閃回到祖母的囈語，那是一個謎語饵隙，后來便成了陳士成在考場失意后的情感寄托撮珠，而正是這個寄托帶著他一步步走向深淵。題目中的“白光”也是一個同樣詭秘的存在金矛。在陳士成猶豫躊躇時芯急，“白光如一柄白團扇勺届，搖搖擺擺地閃起在他房里了。”催化了陳士成的腐朽功利生根發(fā)芽娶耍；在陳士成幾近瘋魔的時候免姿，它又出現(xiàn)了：“而且這白光又遠遠地就在前面了。”于是他再也不會回頭了：“是的榕酒，到山里去养泡！”這一去，便是理智的泯滅奈应，只有十個滿嵌著河底泥的指甲澜掩，證明他曾經(jīng)掙扎過。
? ? ? 可進一步思考杖挣，難道那束白光是罪魁禍首肩榕？不難看出，環(huán)境是弱者的借口惩妇，白光只是一束光株汉，真正推上他走上不歸路的是功利世俗的虛榮心，是能力配不上野心的悲憤歌殃，終由名落孫山的一把火使其自焚乔妈。
? ? ? 最經(jīng)典的環(huán)境描寫莫過于《故鄉(xiāng)》，在這篇中氓皱，環(huán)境完全與作者的心情融為一體路召。作者冒著嚴寒，奔波二千余里波材，回到別了二十余年的故鄉(xiāng)中去股淡，看到的卻是：“天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進船艙中廷区，嗚嗚的響唯灵，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下隙轻，遠近橫著幾個蕭索的荒村埠帕，沒有一些活氣。”難免讓作者的心禁不住悲涼起來了玖绿。世事變遷敛瓷，閏土從勇敢活潑到低聲下氣的變化更令他唏噓。物是人非镰矿，但作者一聽到閏土琐驴，腦里忽然閃出一幅神異的圖畫來：深藍的天空中掛著一輪金黃的圓月，下面是海邊的沙地，都種著一望無際的碧綠的西瓜绝淡，其間有一個十一二歲的少年宙刘，項帶銀圈，手捏一柄鋼叉牢酵，向一匹猹盡力的刺去悬包，那猹卻將身一扭，反從他的胯下逃走了……
? ? ? 當讀者們在聽到閏土這個名字時馍乙，難道不也跟魯迅先生一樣布近，將閏土的靈動淳樸與后來奴顏婢膝給聯(lián)結(jié)起來？難道不也把迅哥兒和閏土之間的捕鳥承諾丝格、刺猹奇事以及多年后重逢的種種情景再一次次地編織起來撑瞧？記憶中的時光已經(jīng)完全消逝，以后只能一次又一次在描繪中重尋它的痕跡显蝌。失去的東西之所以能夠再次尋回预伺，是因為魯迅先生從未忘記少年閏土，也從未忘記深藍的天空中那輪金黃的明月曼尊。
? ? ? 環(huán)境其實是印象酬诀、是刻在心里的圖畫。有聲的吶喊振聾發(fā)聵骆撇，無聲的印象刻骨銘心瞒御。窮途末路的人們掙扎吶喊，靜默的自然環(huán)境為他們創(chuàng)造舞臺神郊，而好的作家肴裙，便善于將這畫面盡數(shù)描繪下來傳達給眾人。魯迅先生屿岂，便是時代的畫像師践宴，社會的留聲機鲸匿。
