《對白》文字·舞臺·銀幕的言語行為藝術(shù) 美 羅伯特·麥基 著 焦雄屏 譯

PART ONE 對白的藝術(shù)

Chapter 01 對白的完全定義

（對白：任何角色對任何人說的任何話）

角色言談沿著三種截然不同的路徑展開：對別人說局荚，對自己說凌蔬，對讀者或觀眾說盒音。

在角色的每句臺詞之下忽舟，作家都必須創(chuàng)造出一種欲望、意向和行動。那個行動就會成為我們稱之為對白的言語策略痴晦。

Chapter 02 對白的三個功能

（戲劇性和敘事性對白，都實現(xiàn)三個基本功能：解說琳彩、角色塑造誊酌、行動）

不論喜劇或戲劇，幾乎每個故事最重要的揭露信息都是秘密露乏，角色不為人知碧浊，甚至有意對自己隱瞞的黑暗面。

（《紙牌屋》）安德伍德通過分析他自己和另一個角色唐納德使解說戲劇化瘟仿，在以下隱喻場景中箱锐，僅用兩句臺詞就演出了唐納德的性格缺陷：

“殉道者最渴望的就是一把會劈向他的寶劍，所以你就削好木劍劳较，對準角度驹止，然后，3观蜗、2臊恋、1……”

在下一個節(jié)拍中，就像安德伍德預(yù)言的一樣墓捻，唐納德為安德伍德的不當行為代為受罪捞镰。

Chapter 03 表達Ⅰ：內(nèi)容

組合對白時，把角色設(shè)計想象成三個同心球體會有幫助：三個球體互相疊加，一個在另一個里面——自我包含在另一個自我內(nèi)岸售，這另一個自我又包含在第三個自我里。這個三層的綜合體使對白有思想和情感內(nèi)容厂画，又能形塑外在姿勢和話語的表達凸丸。最內(nèi)核攪拌著說不出口的，中層控制著沒說出來的袱院，外層則釋放說出的話語屎慢。

Chapter 04 表達Ⅱ：形式

（對白的質(zhì)與量隨故事中沖突的層次而變化）

個人沖突發(fā)生于朋友、家人和情人之間忽洛。其本質(zhì)是親密的腻惠，來自談話，然后構(gòu)建欲虚、改變及結(jié)束于談話集灌。個人沖突，因此复哆，攪渾了多層次多意義的對白欣喧。

沖突可依下列四種層次打擾我們的生活：外在的（時間、空間梯找，以及里面所有）,社會的（建制以及里面的個人）唆阿，個人的（親密關(guān)系——朋友、家庭锈锤、情人）和私密的（意識的和潛意識的思想和情感）驯鳖。所謂復(fù)雜故事和復(fù)合故事的區(qū)別，或最少對白或最多對白的故事的區(qū)別久免，取決于作者選擇戲劇化以上哪個沖突層次浅辙。s

如《紙牌屋》的例子。一個政治家拒絕了主角弗蘭克·安德伍德的提議妄壶，當政治家走出房間之后摔握，安德伍德轉(zhuǎn)向攝影機說：

弗蘭克

如此浪費才華。他選擇錢丁寄，不要權(quán)力氨淌。這城里每個人都會犯這種錯。錢是美國西部那種面積龐大而品位極差的房子伊磺，十年后就會垮下來盛正；權(quán)力才是能牢牢矗立幾百年的基石，我無法尊敬看不出這兩者區(qū)別的人屑埋。

總的來說：故事的外在豪筝、社會沖突越多，對白就越少；個人/私密的沖突越多续崖，對白就越多敲街。

非直接對白

朱利安·巴恩斯之《終結(jié)的感覺》：主角韋伯斯特想對前情人采取行動，因為情人不肯歸還韋伯斯特認為是屬于自己的信件严望，所以他去咨詢律師：

古納爾先生是個冷靜多艇、消瘦的人，不太說話像吻，畢竟他一說話客戶就得付錢峻黍。

“韋伯斯特先生〔Υ遥”

“古納爾先生姆涩。”

所以我們就這么先生來先生去了45分鐘惭每，他給了我為之付費的專業(yè)建議骨饿。他告訴我，到警局控告一個剛喪母的中年女子竊盜洪鸭，在他看來是愚蠢的样刷。我喜歡這說法。不是他的建議览爵，而是他的措辭置鼻。“愚蠢”——比“不建議”“不恰當”好太多了蜓竹。

讀者可以體會箕母，在贊許古納爾用詞的背后，韋伯斯特的怒氣俱济。

內(nèi)在對白

米恩斯的短篇《敲打》中的一段嘶是。米恩斯的主角直接跟我們說話，他隱居在紐約的公寓里蛛碌，聽著樓上的住戶掛畫或修東西聂喇。這位角色的聲音指引我們在他的思緒中思前想后跳躍不已。

……——關(guān)于我過去行動的悲傷蔚携，寂靜無聲地希太，摧毀我的法則：愛只是空白無意義的振動，當另一個靈魂撿起它酝蜒，把它變成好像永恒的形式（比如我們的婚姻）誊辉，然后變細變微，縹緲細微得幾乎聽不見（在哈德遜河畔宅邸的最后日子）亡脑，然后堕澄，最后除了空氣邀跃，什么都振動不了（就是失去后的深沉持續(xù)的寂靜）。

Chapter 05 表達Ⅲ：技巧

懸疑句

懸疑用攫取注意力的情感性問題使讀者/觀眾聚精會神：“以后會怎么樣蛙紫？”“之后會有什么事拍屑？”“主角會怎么做？會感覺如何惊来？”還有主要的戲劇大問題懸在那兒：“結(jié)果如何丽涩？”這些有力的問題抓緊我們的注意力，時間就流逝了裁蚁。事件漸漸高潮，懸疑加強继准，在最后不可逆轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)折點枉证，對主要的戲劇大問題進行問答，結(jié)束敘述移必。

想要寫一個能吸引讀者或觀眾的對白室谚，就得用“掉尾句”，意即把核心意念存列最后一字才釋出崔泵。句子前面都是修飾和次要的想法秒赤，將意義延遲到最后一刻，這種方法使我們的興趣不被干擾憎瘸。

舉個例子：“如果你不希望這么做入篮，那你為什么給我那XX？”什么詞給了這句話最終的意義幌甘？“眼光”潮售？“槍”？“吻”锅风？“點頭”酥诽？“照片”？“錢”皱埠？“報告”肮帐？“笑容”？“E-mail”?"冰淇淋圣代"边器？幾乎所有可想象的名詞都可以定格意義训枢。為了激發(fā)好奇，掉尾句把意義留在最后饰抒，使觀眾/讀者一路猜想肮砾。

PART TWO 瑕疵與修改

引言：六項對白任務(wù)

有效的對白能同時執(zhí)行六項任務(wù)：

1、每個口語表達執(zhí)行一個內(nèi)在行動袋坑。

2仗处、每個行動/反應(yīng)節(jié)拍均加強場景眯勾，建構(gòu)至轉(zhuǎn)折點或圍繞轉(zhuǎn)折點建構(gòu)。

3婆誓、對白中的陳述和暗示傳達出信息和觀點吃环。

4、獨特的口語風格個性化每個角色洋幻。

5郁轻、進展節(jié)拍捕捉讀者/觀眾的注意，把他們帶進敘事驅(qū)動的浪潮文留，不知時間之過去好唯。

6、語言在擊中讀者/觀眾的同時對場景和角色保持真實燥翅，維持故事之虛構(gòu)真實的可信骑篙。

好的對白同時和諧地達到這些目標，那么我們就看看打斷敘事森书、造成不和諧的不同瑕疵靶端。

Chapter 06 可信性瑕疵

假設(shè)

《權(quán)力的游戲》情節(jié)，兩個國王戰(zhàn)役后凛膏，高潮劇情杨名，勝利的國王坐在寶座上，戰(zhàn)敗的敵人跪在他腳下猖毫，等待判刑台谍。朝臣問國王：“您待如何？我王鄙麦〉浯剑”國王喊道：“打斷他每根骨頭，皮層燒得焦黑胯府，剝下來喂給他自己吃介衔，挖他的眼睛，砍他的頭骂因！”

又或者朝臣問過后炎咖，勝利的國王看著手指甲，輕聲說：“把他釘死在十字架上寒波〕伺危”

這個釘十字架死法的潛文本與前者一樣可怕，但哪一種回答顯得更強的力量呢俄烁？那個可怕绸栅、嚴厲過分的咆哮，還是那那句簡單页屠、含蓄的“釘十字架”粹胯？

兩者兼有角色個性蓖柔，但分別是怎樣的角色呢？第一個回答暗示风纠，國王羸弱况鸣，完全情緒失控；第二個國王強勢竹观，情緒穩(wěn)妥镐捧。通俗劇中動機和角色絕不分離，讓一處角色跳下懸崖的動機臭增，對另一角色而言懂酱，甚至不能讓他離開沙發(fā)。所以動機和行動之平衡對每一個角色來說都是獨特的誊抛，必須在角色內(nèi)在真正有感受時再行動玩焰。

Chapter 07 語言瑕疵

寫短字而非長詞

在選詞時想想這四個現(xiàn)象：

1、人越激動芍锚，用的詞或句越短；人越理性蔓榄，他的詞句就越長并炮。

2、人越激動甥郑，用的詞或句越短逃魄；越被動及審慎，用的詞句就越長澜搅。

3伍俘、人越聰明，用的句子越復(fù)雜勉躺；越不聰明癌瘾，用的句子越簡短。

4饵溅、人越淵博妨退，他用的詞匯就越多，句子也越長蜕企；人越不讀書咬荷，詞匯越少，句子越短轻掩。

Chapter 08 內(nèi)容瑕疵

Chapter 09 設(shè)計瑕疵

每個說白的最后字眼或詞句最好是核心字眼幸乒，能歸結(jié)意義并開啟場景中另一方的反應(yīng)。在小說中錯失時機的核心字眼相對來說還是個小問題唇牧，但發(fā)生在劇場或攝影棚內(nèi)罕扎，這樣的錯失會打斷場景節(jié)奏毀掉表演聚唐。

約翰·佩爾梅爾編劇的《神跡奇案》。

院長

我知道你在想什么壳影。她歇斯底里拱层，就這么簡單。

李文斯頓

不簡單宴咧，不根灯。

……

院長

你能對艾格妮絲做的最仁慈的事，就是做決定放她一碼掺栅。

李文斯頓

然后呢烙肺？如果我說她瘋了，她得進精神病院氧卧。如果我說她是正常桃笙，她就得坐牢。

PART THREE 創(chuàng)造對白

Chapter 10 角色專屬對白

創(chuàng)作限制原理

技巧越扎實沙绝，成就越輝煌

約束搏明、紀律、限制會激發(fā)驚人的創(chuàng)作成就闪檬；無限制的自由星著，結(jié)果反面通常是懶散。如果你選擇一條容易粗悯、無紀律虚循、不苛求你選擇遵從需要達到大師級熟練度才能掌握的艱難技術(shù)，則你的才華會扎實建立样傍，你的想象力會積到最后一舉爆發(fā)横缔。

動詞（可能、或許衫哥、必須茎刚、應(yīng)該、會）與核心動詞連接以增加情態(tài)性質(zhì)：能力炕檩、可能性斗蒋、義務(wù)、許可等等笛质。這類句子傳達：

1泉沾、角色對自我和他所處世界的感知；

2妇押、他對自己的社會地位以及人際互動的感知跷究；

3、他對過去敲霍、現(xiàn)在俊马、未來的看法丁存；

4、他對什么是可能的柴我、什么可以被允許解寝、什么是必要的態(tài)度。

Chapter 11 四個案例

《裘力斯·凱撒》

卡西厄斯：（對布魯特斯）唉艘儒，老兄聋伦，他像一個太陽神銅像，跨越了這狹隘的世界界睁，我們這些小人物在他巨大的腿下走著觉增，窺探著我們不光彩的墳?zāi)埂?/p>

羅馬的貴族學童都被強力訓練成演說家、未來政治家翻斟，精于宣告逾礁、勸說和修辭學。他們公共演說的信條指引：“學智者思考访惜，學百姓說話”嘹履。

……

還有，作為貴族參議員债热，卡西厄斯和布魯特斯都對自己的血統(tǒng)有無上驕傲植捎。那些“小”“窺探”“不光彩”的字眼對布魯特斯而言必然不爽。就靠這些刺耳的意向阳柔，卡西厄斯引誘布魯特斯刺殺凱撒。

《戰(zhàn)略高手》

《我為喜劇狂》

《杯酒人生》

PART FOUR 對白設(shè)計

Chapter 12 故事／場景／對白

欲望有五個維度

1蚓峦、欲望對象

2舌剂、超意圖

3、動機

4暑椰、場景意圖

5霍转、背景欲望

由于他人是生活復(fù)雜性最常見的來源，行動主軸中最常見的行動即是不習慣他人的談話一汽。如同故事有五個主要階段（誘發(fā)事件避消、進展糾葛、危機召夹、高潮岩喷、結(jié)局），話語亦有五個階段——欲望监憎、覺察對抗纱意、行動選擇、行動/反應(yīng)鲸阔、表達偷霉。

Chapter 13 均衡沖突（《黑道家族》）

Chapter 14 喜劇沖突（《歡樂一家親》）

Chapter 15 不對稱沖突（《日光下的葡萄干》）

節(jié)拍#9

行動：沃爾特證明他的世故迄委。

反應(yīng)：露絲拒絕他的胡鬧。

露絲：（她抬頭类少，認真凝視著他叙身，安靜地說）吃你的蛋，它們快冷了硫狞。

沃爾特：（起身離開她看別處）就這樣信轿，看吧，男人對他女人說“我有個夢”妓忍，他女人說“吃你的蛋”虏两。（悲傷但又生氣）男人說“我必須掌控這個世界，寶貝”世剖，然后女人說“吃你的蛋定罢，上班去”！（熱情上身了）男人說“我想改變我的人生旁瘫，我快窒息了祖凫，寶貝”，而他的女人說——（所壞了酬凳，拳頭砸在大腿上）——你的蛋快冷了惠况！

Chapter 16 非直接沖突（《了不起的蓋茨比》）

Chapter 17 自反性沖突（《埃爾澤小姐》《純真博物館》）

Chapter 18 微限沖突（《迷失東京》）

Chapter 19 掌握技術(shù)