故事的材質(zhì)是什么
所有藝術(shù)家都能親手?jǐn)[弄其藝術(shù)的原材料——唯有作家例外淳蔼。
語言，僅僅是故事講述的一種媒介裁眯，事實(shí)上還是多種媒介之一鹉梨。在故事的心臟跳動(dòng)的，是比純粹的言語更為深?yuàn)W的東西穿稳。
如何塑造好主人公
無論故事的主人公是單一存皂、多重還是復(fù)合，無論其人物塑造特征如何司草，所有的主人公都具有某種標(biāo)志性特質(zhì)艰垂，而其中的首要特質(zhì)便是意志力。
主人公是一個(gè)具有意志力的人物埋虹。
其他人物也許冥頑不化猜憎，甚至麻木不仁，但主人公必須是一個(gè)具有意志力的人搔课。
其意志力必須足以在沖突中支撐其欲望胰柑，并最后采取行動(dòng)來創(chuàng)造出意義重大且同時(shí)不可逆轉(zhuǎn)的變化。
主人公必須具有自覺的欲望。
無論內(nèi)在或外在柬讨，主人公知道他想要什么崩瓤，而且對許多人物來說，一個(gè)簡單踩官、明了却桶、自覺的欲望便已足夠。
主人公還可以有一個(gè)自相矛盾的不自覺欲望蔗牡。
最令人難忘颖系、癡迷的人物往往不僅只有一個(gè)自覺的欲望，還會有一個(gè)不自覺的欲望辩越。
如果一個(gè)人物的潛意識欲望碰巧即是他所明確追尋的東西嘁扼，那么這個(gè)潛意識欲望的設(shè)置便毫無意義。
主人公有能力令人信服地追求其欲望對象黔攒。人物的欲望必須是現(xiàn)實(shí)的趁啸，足以讓觀眾相信，他有能力做到正在做的事情督惰，而且還必須具有欲望的機(jī)會不傅。
主人公必須至少有一次機(jī)會達(dá)成欲望。觀眾絕不會有耐心奉陪一個(gè)不可能實(shí)現(xiàn)其欲望的主人公姑丑。
主人公有意志和能力追求其自覺和／或不自覺的欲望蛤签，一直到線索的終點(diǎn)，一直到背景和類型所確立的人類極限栅哀。
故事必須構(gòu)建出一個(gè)最后動(dòng)作震肮，讓觀眾無從想象出另一個(gè)更好的可能。
主人公必須具有移情作用留拾；同情作用則可有可無戳晌。移情是指“像我”。在主人公的內(nèi)心深處痴柔，觀眾發(fā)現(xiàn)了某種共通的人性沦偎。
鴻溝
故事產(chǎn)生于主觀領(lǐng)域和客觀領(lǐng)域的交接之地。
當(dāng)客觀必然與人物的或然性感覺發(fā)生矛盾時(shí)咳蔚，虛構(gòu)的現(xiàn)實(shí)里會突然裂開一道鴻溝豪嚎。這一鴻溝便是主觀領(lǐng)域和客觀領(lǐng)域的撞擊點(diǎn)，是預(yù)期和結(jié)果之間的差異谈火，是人物在采取行動(dòng)之前心目中的世界和他在行動(dòng)中發(fā)現(xiàn)的真理之間的差別侈询。
一旦現(xiàn)實(shí)裂開這一鴻溝，人物便會以其意志力和能力糯耍，感覺到或意識到扔字，他不可能以一種最小的保守方式得到他想要的東西囊嘉。他必須重整旗鼓，奮力越過這一鴻溝革为，然后采取第二個(gè)行動(dòng)扭粱。
下一個(gè)行動(dòng)是人物在剛開始時(shí)不愿意采取的，不僅因?yàn)檫@一行動(dòng)要求更強(qiáng)的意志力震檩，迫使他更深地挖掘自己的潛能琢蛤，且最重要的是，第二個(gè)行動(dòng)將使他面臨風(fēng)險(xiǎn)恳蹲。他現(xiàn)在就得去承受有所得便有所失的風(fēng)險(xiǎn)虐块。
鴻溝是故事的材質(zhì)與能源俩滥。
故事的材質(zhì)是鴻溝嘉蕾，是一個(gè)人采取行動(dòng)時(shí)，期望發(fā)生的事情和實(shí)際發(fā)生的事情之間裂開的鴻溝霜旧；是期望和結(jié)果之間错忱、或然性和必然性之間的斷層。要構(gòu)建一個(gè)場景挂据，我們應(yīng)該不斷地撬開現(xiàn)實(shí)中的這些裂隙以清。
故事的能源何在，答案也是一樣的：鴻溝崎逃。觀眾移情于人物掷倔，設(shè)身處地地去追尋他的欲望。觀眾對世界的期望基本上等同于人物對世界的期望个绍。當(dāng)鴻溝在人物面前裂開時(shí)勒葱，也同樣會在觀眾面前裂開。
