作者：草根學(xué)者楚子
應(yīng)部分簡友的要求泡徙，希望草根多寫一些詩評類的文章憋飞，今天草根暫停給大家講成語故事咱圆，分享一篇詩評：從《西洲曲》到《木蘭詩》：淺析南北朝民歌在寫作風(fēng)格上的差異卦羡。
在中國文學(xué)的百花園中，南北朝民歌是繼《詩經(jīng)》祟滴、漢樂府之后盛開的又一朵鮮艷奪目振惰、華光四溢的奇葩。它們以鮮活垄懂、靈動骑晶、絢麗多彩的姿色，綻放在這個南北對峙草慧、征戰(zhàn)連連桶蛔、動亂不安的土地上，給苦不堪言的的人們漫谷，帶來了對幸福生活美好愛情的向往仔雷，以及渴望家人團聚、國家統(tǒng)一的無限憧憬舔示。這些民歌同時也給人們帶來了心靈上極大的撫慰碟婆，也體現(xiàn)了這一特殊時期的社會情態(tài)人們精神上的追求。
東晉滅亡后的一百七十年間惕稻，中國形成南北對立局面竖共，史稱南北朝。宋俺祠、齊公给、梁、陳先后在南方建立政權(quán)锻煌，史稱南朝（420—589）妓布；北魏、北齊宋梧、北周先后在北方建立政權(quán)匣沼，史稱北朝（439—581）。589年隨著隋先后滅掉北周和南陳捂龄，南北統(tǒng)一释涛。
南北朝時期雖然政權(quán)更替頻繁，社會動亂不安倦沧，人民生活苦不堪言唇撬。但是，南北朝時代卻是中國文學(xué)史上民歌空前繁榮發(fā)展的時代展融。而《西洲曲》無異是南朝民歌藝術(shù)的最高成就窖认。《木蘭詩》堪稱北朝民歌的代表作。
南北朝時期的文學(xué)發(fā)展迅速扑浸，其中南朝風(fēng)格偏向華麗纖巧烧给，而北朝風(fēng)格偏向豪放粗獷。
從《詩經(jīng)》到漢樂府喝噪，再發(fā)展到南北朝朝民歌础嫡，民歌作為我國文學(xué)的源頭，再次得到了充分的發(fā)展酝惧，并且在這一時期出現(xiàn)了我國民歌史上的第三個春天榴鼎，民歌文學(xué)創(chuàng)作又一次呈現(xiàn)出一派生機勃勃的繁榮景象。
由于時代的特殊性晚唇，南北朝長期處于對峙的狀態(tài)巫财，使得同一時代在不同地域上的政治、經(jīng)濟哩陕、文化等方面都有顯著的差異翁涤，因此南北朝民歌，按照地理區(qū)域的不同萌踱，也可以劃分為南朝民歌和北朝民歌。而南朝民歌中的主要代表是抒情長詩《西洲曲》号阿，北朝民歌中最有代表性的作品并鸵，是敘事長詩《木蘭詩》，它們分別代表著南北朝民歌的最高成就扔涧。
由于其產(chǎn)生的環(huán)境不同园担，使處于同一時代的兩首詩在內(nèi)容、情調(diào)枯夜、風(fēng)格弯汰、形式等方面呈現(xiàn)出明顯的差異。
草根以這兩首極具代表性的南北朝民歌為例湖雹，給大家簡要解讀南北詩風(fēng)的迥異特征咏闪。
南朝民歌的特點是以描寫男女愛情為主，《西洲曲》作為其中的佼佼者摔吏，表現(xiàn)為感情真摯纏綿鸽嫂，語言婉轉(zhuǎn)清麗，整首詩篇不見一個情字征讲，卻處處寫情据某，體現(xiàn)了高超的藝術(shù)表現(xiàn)力，值得現(xiàn)在的我們學(xué)習(xí)借鑒诗箍。
南朝民歌作為情歌癣籽，最顯著的特點就是語言華麗，以及雙關(guān)隱語的運用，比如《西洲曲》中的“蓮”喻“憐”筷狼，“藕”隱喻“偶”等瓶籽。雙關(guān)語的巧妙運用，不僅體現(xiàn)了南朝人民的智慧桑逝，同時又增加了民歌語言的委婉含蓄之美棘劣。使詩歌的語言更為生動活潑，且在表情達(dá)意上也更加的委婉含蓄楞遏。
這些修辭手法的運用極大地增強了詩歌藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力茬暇，也體現(xiàn)出了南朝民歌清新淳樸，婉轉(zhuǎn)纏綿的語言風(fēng)格寡喝。比較完整地體現(xiàn)了南朝民歌的特殊風(fēng)貌糙俗。
作為南朝民歌的代表作的《西洲曲》，是南朝民歌中最長的抒情性的詩篇预鬓，盡管在詩中也穿插了采紅蓮巧骚，登樓望郎等情境，但總體上的主調(diào)還是抒情的格二，這些情境的設(shè)置也都是為了抒發(fā)采蓮女無盡的思念劈彪。
《西洲曲》的主要內(nèi)容，是通過穿插不同季節(jié)景物的轉(zhuǎn)換顶猜，以及女主人公在門口等郎君沧奴，采紅蓮，登樓望君等行動來展現(xiàn)长窄，描寫一個青年女子無盡的相思之情滔吠。
其中對女子服飾及儀容的細(xì)節(jié)描寫，絲絲入扣挠日，深入人心疮绷，層層剖析人物的內(nèi)心情感，又將這無盡的相思表現(xiàn)得極為細(xì)膩和含蓄嚣潜。
北朝民歌不像南朝民歌主題單一冬骚，則涉及社會的各方面，反映了人民生活的艱苦郑原，表現(xiàn)了民族尚武精神唉韭。而北朝民歌則表現(xiàn)在語言樸實無華，其風(fēng)格積極向上犯犁，粗獷属愤，豪放而直率∷嵋郏《木蘭詩》很好的體現(xiàn)了這些風(fēng)格住诸。
全詩主要以敘事為主驾胆，中間也穿插了木蘭思念家鄉(xiāng)等抒情性的詩句，它成功地塑造了木蘭這個不朽的人物形象贱呐，從一個閨中少女到金戈鐵馬的巾幗英雄丧诺。
國難當(dāng)頭，她挺身而出奄薇，女扮男裝驳阎，代父從軍，待功成名就之時卻又卸下光環(huán)馁蒂，甘愿回到父母的身邊呵晚。
在她的身上充分地表現(xiàn)出了，區(qū)別以往對古代女子柔弱形象的一貫概念的那種淳樸沫屡，勇敢饵隙，善良，機智沮脖，以及一種超脫和博大的胸懷金矛，在她的身上又具有北方的地域特色，豪放勺届，灑脫驶俊，同時也是一個有血有肉的真實的女英雄形象。
全詩以“木蘭是女郎”來構(gòu)思木蘭的傳奇故事免姿，富有浪漫色彩废睦，詳略安排極具匠心，雖然寫的是戰(zhàn)爭題材养泡，但著墨較多的卻是生活場景和兒女情態(tài)，富有生活氣息奈应；以人物問答及鋪陳澜掩、排比、對偶等手法的運用杖挣，來描述人物情態(tài)肩榕，刻畫人物心理，生動細(xì)致惩妇，神氣躍然株汉，使作品具有強烈的藝術(shù)感染力。
附：
《西洲曲》
憶梅下西洲歌殃，折梅寄江北。單衫杏子紅，雙鬢鴉雛色匈子。西洲在何處续室？兩槳橋頭渡勃刨。日暮伯勞飛，風(fēng)吹烏臼樹股淡。樹下即門前身隐，門中露翠鈿。開門郎不至唯灵，出門采紅蓮贾铝。采蓮南塘秋，蓮花過人頭埠帕。低頭弄蓮子垢揩，蓮子清如水。置蓮懷袖中搞监，蓮心徹底紅水孩。憶郎郎不至，仰首望飛鴻琐驴。鴻飛滿西洲俘种，望郎上青樓。樓高望不見绝淡，盡日欄桿頭宙刘。欄桿十二曲，垂手明如玉牢酵。卷簾天自高悬包，海水搖空綠。海水夢悠悠馍乙，君愁我亦愁布近。南風(fēng)知我意，吹夢到西洲丝格。
木蘭詩
唧唧復(fù)唧唧撑瞧，木蘭當(dāng)戶織。不聞機杼聲显蝌，惟聞女嘆息预伺。問女何所思，問女何所憶曼尊。女亦無所思酬诀，女亦無所憶。昨夜見軍帖骆撇，可汗大點兵瞒御，軍書十二卷，卷卷有爺名神郊。阿爺無大兒葵腹，木蘭無長兄高每，愿為市鞍馬，從此替爺征践宴。
東市買駿馬鲸匿，西市買鞍韉，南市買轡頭阻肩，北市買長鞭带欢。旦辭爺娘去，暮宿黃河邊烤惊，不聞爺娘喚女聲乔煞，但聞黃河流水鳴濺濺。旦辭黃河去柒室，暮至黑山頭渡贾，不聞爺娘喚女聲，但聞燕山胡騎鳴啾啾雄右。
萬里赴戎機空骚，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝擂仍，寒光照鐵衣囤屹。將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸逢渔。
歸來見天子肋坚，天子坐明堂。策勛十二轉(zhuǎn)肃廓，賞賜百千強智厌。可汗問所欲盲赊，木蘭不用尚書郎峦剔，愿馳千里足，送兒還故鄉(xiāng)角钩。
爺娘聞女來，出郭相扶將呻澜；阿姊聞妹來递礼，當(dāng)戶理紅妝；小弟聞姊來羹幸，磨刀霍霍向豬羊脊髓。開我東閣門，坐我西閣床栅受，脫我戰(zhàn)時袍将硝，著我舊時裳恭朗。當(dāng)窗理云鬢，對鏡帖花黃依疼。出門看火伴痰腮，火伴皆驚忙：同行十二年，不知木蘭是女郎律罢。
雄兔腳撲朔膀值，雌兔眼迷離；雙兔傍地走误辑，安能辨我是雄雌沧踏？
