根據(jù)蘇童小說(shuō)《妻妾成群》改編的電影《大紅燈籠高高掛》由張藝謀執(zhí)導(dǎo)，鞏俐瑟啃、何賽飛论泛、曹翠芬、金淑媛等主演翰守。
1991年12月20日孵奶，該片在法國(guó)上映。同年蜡峰，該片獲得第48屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)銀獅獎(jiǎng) 了袁。1992年，提名奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片湿颅，成為繼《菊豆》后第二部提名該獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)電影载绿。隨后，獲得意大利電影大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片油航，成為第一部獲得該獎(jiǎng)的中國(guó)電影崭庸。
1993年，獲得英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片谊囚。
2015年怕享，被英國(guó)《帝國(guó)》雜志評(píng)為影史百部最佳外語(yǔ)片第28位，是排名最高的內(nèi)地電影镰踏。
蘇童本人對(duì)電影《大紅燈籠高高掛》的評(píng)價(jià)是函筋，“在張藝謀所有的電影當(dāng)中我認(rèn)為可以排第二，第一是《秋菊打官司》奠伪〉剩”
作家簡(jiǎn)介：
蘇童，原名童忠貴 绊率，中國(guó)當(dāng)代著名作家谨敛。1980年考入北京師范大學(xué)中文系，現(xiàn)為中國(guó)作家協(xié)會(huì)江蘇分會(huì)駐會(huì)專(zhuān)業(yè)作家滤否、江蘇省作協(xié)副主席 脸狸。代表作包括《園藝》、《紅粉》藐俺、《妻妾成群》肥惭、《河岸》和《碧奴》等盯仪。中篇小說(shuō)《妻妾成群》入選20世紀(jì)中文小說(shuō)100強(qiáng)紊搪，并且因?yàn)閺埶囍\的改編成電影《大紅燈籠高高掛》而聲名海內(nèi)外蜜葱。
讀蘇童的小說(shuō)像是遇到了南方的一場(chǎng)梅雨季節(jié)，潮濕耀石、陰郁牵囤。故事完了，雨也停了滞伟，水漬卻沒(méi)那么容易干揭鳞。
“四太太頌蓮被抬進(jìn)陳家花園的時(shí)候是十九歲……”，這是小說(shuō)《妻妾成群》的開(kāi)頭梆奈，一種白描式的語(yǔ)言描寫(xiě)野崇。
這是講一個(gè)受過(guò)高等教育的封建女性被迫嫁入富人家庭后，天性亩钟、人格如何一步步被磨滅乓梨，最后變得麻木不仁，心理扭曲與變形清酥，最終瘋癲的故事扶镀。
19歲的大學(xué)女生頌蓮因?yàn)榧业乐新洌赣H自殺而被繼母賣(mài)到陳家做姨太太焰轻，她的命運(yùn)由此走上了一條不歸路臭觉，她的天真與傲骨，一點(diǎn)點(diǎn)地消磨在陳家后院女人們的纏斗中辱志，泯滅在那個(gè)決定后院女人們共同命運(yùn)的男人的絕情與冷漠中蝠筑。
頌蓮一入陳府，首先要拜會(huì)自己的姐姐們揩懒，也就是她未來(lái)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手們什乙。大太太毓如裝聾作啞，念佛吃齋旭从；二太太卓云面慈心狠稳强，陰險(xiǎn)毒辣；三太太梅珊陰陽(yáng)怪氣和悦，性情潑辣退疫。
蘇童對(duì)于這些女人們的描寫(xiě)如同是拿著尺寸來(lái)寫(xiě)的，精準(zhǔn)鸽素、深刻褒繁！
蘇童擅長(zhǎng)刻劃女性形象，女人們?cè)谔K童的筆下顯得別有韻味馍忽。蘇童筆下的女性透著那種欲望與絕望棒坏、熱鬧與孤寂的矛盾燕差，沉重地令讀者感到壓抑與窒息，但又充滿(mǎn)魅力坝冕，令讀者欲罷不能徒探。
一直以來(lái)，蘇童被譽(yù)為"最了解女人喂窟、最擅寫(xiě)女性的男作家"测暗。
著名作家莫言說(shuō):"蘇童作品中對(duì)女性的把握，我覺(jué)得好像是天生的磨澡，所以有的作家真的需要天分碗啄。對(duì)女性微妙的情感把握準(zhǔn)確，是我望塵莫及的稳摄≈勺郑”
蘇童在說(shuō)自己為什么寫(xiě)《妻妾成群》時(shí)這樣說(shuō)，“痛苦中的四個(gè)女人厦酬，在痛苦中一齊拴在一個(gè)男人的脖子上胆描，像四棵枯萎的紫藤在稀薄的空氣中互相絞殺，為了爭(zhēng)奪她們的泥土和空氣弃锐“烙眩”
可見(jiàn)，這注定是一場(chǎng)女人們的廝殺霹菊。女人之間的戰(zhàn)爭(zhēng)剧蚣，沒(méi)有男人在戰(zhàn)場(chǎng)上的橫刀向馬、血肉橫飛旋廷，也不同于男人官場(chǎng)上的陰謀陽(yáng)謀鸠按、爾虞我詐，女人之間的戰(zhàn)爭(zhēng)總是悄無(wú)聲息饶碘、笑里藏刀的目尖，不經(jīng)意間就讓人如墮入深淵，寒冰蝕骨扎运！
故事的最后瑟曲，三太太死了，四太太頌蓮瘋了豪治，而老爺又迎娶了更年輕的五太太文竹洞拨，大宅院里女人們的悲劇將繼續(xù)上演，如同一個(gè)輪回负拟，沒(méi)有止盡烦衣，沒(méi)有終點(diǎn)。
頌蓮為什么會(huì)瘋？
無(wú)疑花吟，三姨太梅珊的死給了頌蓮一個(gè)致命的打擊秸歧。這也讓她明白，自己進(jìn)入了一個(gè)怎樣的家庭衅澈，落進(jìn)了一個(gè)怎樣的陷阱键菱。這個(gè)宅子，這個(gè)所謂的家矾麻，是一個(gè)物質(zhì)豐足纱耻，卻充滿(mǎn)淫亂和暴戾的地方。而宅子里的那口填滿(mǎn)了無(wú)數(shù)冤魂的古井险耀，不僅是梅珊的的墳?zāi)梗埠苡挚赡苁琼炆徸约旱膲災(zāi)咕链约案嗪笤号藗兊膲災(zāi)梗?/p>
頌蓮是否值得同情甩牺？
首先，頌蓮是一個(gè)人格并非完美的人累奈。她驕傲虛榮贬派、甚至潑辣跋扈、充滿(mǎn)欲望澎媒。她這種時(shí)而跋扈搞乏，時(shí)而自我輕賤的表現(xiàn)，事實(shí)上戒努，只是為了掩蓋內(nèi)心的敏感與脆弱请敦、自卑與孤獨(dú)。她長(zhǎng)相出眾储玫，受過(guò)高等教育侍筛，卻不得不因?yàn)樯?jì)而嫁給一個(gè)老頭子。在她的內(nèi)心里是矛盾的撒穷，是純潔與欲望的矛盾匣椰，是理性與現(xiàn)實(shí)的矛盾。
她將自己的全部幸福寄托在一個(gè)男人的身上端礼，一個(gè)富有的老男人的身上禽笑，如果這個(gè)男人愛(ài)她、寵她蛤奥，她就無(wú)比尊榮佳镜，理所應(yīng)當(dāng)?shù)乜梢韵硎芷腿藗兊乃藕颉⒆鹁从骼ǎ欢绻@個(gè)男人疏遠(yuǎn)她邀杏、冷落她，她就會(huì)失去一切，變成這個(gè)家里最不值一提的一個(gè)外人望蜡，任誰(shuí)都可以欺辱她唤崭。這無(wú)疑是悲劇的源頭！
頌蓮?fù)獗砗堇辈甭桑谐鸨貓?bào)谢肾。在這一點(diǎn)上，她和三姨太梅珊是像的小泉。比如芦疏，文中她第三次報(bào)復(fù)那個(gè)輕蔑她、背后詛咒她的丫鬟雁兒微姊，一次比一次厲害酸茴，一次比一次兇橫。最終兢交，丫鬟雁兒也間接地因她而死薪捍。
身在大宅后院，作為這家族中的姨太太配喳，頌蓮仍然渴望擁有自己的愛(ài)情酪穿。她悄悄羨慕起三姨太梅珊那個(gè)敢愛(ài)敢恨的性格。她也想反抗晴裹，她反抗的方式是找一個(gè)真正愛(ài)自己被济、懂得自己的年輕男人遠(yuǎn)走高飛，比如涧团，大太太的兒子飛浦只磷。頌蓮原以為飛浦會(huì)是她精神上的出口，她與飛浦之間展開(kāi)了一場(chǎng)秘不可宣的精神愛(ài)戀少欺，然而喳瓣，他們之間的感情注定是有始無(wú)終的。文中也隱晦地表達(dá)了飛浦少爺可能是一位同性戀赞别，他沒(méi)辦法愛(ài)上任何女人畏陕。
小說(shuō)中的意象：
1、老井：象征和暗示在這部小說(shuō)中運(yùn)用的十分廣泛仿滔，其中最突出的是小說(shuō)中多次描繪的后花園那口井惠毁。井的意向貫穿全文，這口井是后院女人們的欲望崎页，是她們深不見(jiàn)底的痛苦鞠绰。同時(shí)，這口井也是死亡的象征飒焦，是頌蓮內(nèi)心深處最大的恐懼蜈膨。
2屿笼、蝴蝶：又比如，“頌蓮的裙擺在冷風(fēng)中飄來(lái)飄去翁巍，就像一只白色的蝴蝶”等諸如此類(lèi)的描寫(xiě)驴一，都象征了頌蓮飄零悲涼的人生。
3灶壶、菊花：此外肝断，小說(shuō)中還有“陳佐千看見(jiàn)頌蓮眼圈紅腫著，一個(gè)人呆坐在沙發(fā)上驰凛，手里捻著一枝枯萎的雛菊”胸懈，以及“頌蓮獨(dú)坐窗前，看見(jiàn)梳妝臺(tái)上的那瓶大麗菊已經(jīng)枯萎的發(fā)黑……”這樣虛實(shí)相生的意象恰响。
電影與小說(shuō)：
電影《大紅燈籠高高掛》基本上非常忠于原著趣钱，但電影在原著的基礎(chǔ)上也做了很多改動(dòng)，進(jìn)行了再創(chuàng)作渔隶「岬玻基于這些改動(dòng)，蘇童評(píng)價(jià)這部電影時(shí)曾說(shuō)间唉，“《大紅燈籠高高掛》傷害了我，但這些傷害都是合理的利术〕室埃”
二者的區(qū)別主要如下：
1、故事背景不同：《大紅燈籠高高掛》的故事取景在山西的喬家大院印叁，畫(huà)面具有濃郁的中原北方氣質(zhì)被冒，而《妻妾成群》小說(shuō)背景發(fā)生在江浙地帶，具有濃郁的江南氣質(zhì)轮蜕。
2昨悼、紅燈籠的應(yīng)用：如同小說(shuō)中應(yīng)用了很多象征的手法，紅燈籠成為貫穿電影的最主要的道具跃洛。在《妻妾成群》中并沒(méi)有這個(gè)安排率触。掛紅燈籠這一反復(fù)出現(xiàn)的情節(jié)讓電影比小說(shuō)增加了視覺(jué)沖擊力和儀式感雾袱。紅燈高高掛起预柒，宿命早已被上天注定，滄桑輪回掉伏，女人們?cè)诩抑羞@位最有權(quán)力的男人的眼中细燎，不過(guò)是一場(chǎng)場(chǎng)戲两曼，一幕幕曲，可以細(xì)細(xì)玩味玻驻，也可以棄如敝履悼凑。
3、從老井到角樓：小說(shuō)中用于懲罰陳家歷代犯錯(cuò)的女人們的那口老井，為了適應(yīng)北方的環(huán)境户辫，在電影中巧妙地變成了角樓渐夸。
4、丫鬟雁兒之死：在原著中雁兒是因?yàn)楣室庀莺χ髯禹炆彺缒豁炆彴l(fā)現(xiàn)后威逼她吃下帶血的草紙捺萌。受到凌辱的雁兒，身心受創(chuàng)膘茎，最后感染風(fēng)寒而亡桃纯。而在電影中，雁兒私藏了象征榮寵的舊燈籠被頌蓮揭發(fā)披坏，最后在冰天雪地里被罰跪一晚态坦，被活活凍死了。
說(shuō)到這里棒拂，雁兒是一個(gè)值得一提的人物伞梯，雖然她始終是一個(gè)小人物，無(wú)論是在原著中還是在電影中帚屉。然而谜诫，這樣一個(gè)出身貧寒、最后被活活折磨至死的小人物卻很難讓人對(duì)她產(chǎn)生深刻的同情攻旦，為什么呢喻旷？
我想，最主要的原因是雁兒不僅僅是小人物牢屋，她還是我們常說(shuō)的“小人”且预。雁兒自以為聰明、年輕烙无，以為拉攏二太太锋谐，整垮四太太，她也能飛上高枝截酷，成為這個(gè)家里的女主人涮拗，成為一位姨太太。然而到頭來(lái)合搅，卻是聰明反被聰明誤多搀！她也是我們?nèi)诵灾小皭骸钡捏w現(xiàn)。“墻頭草灾部，風(fēng)吹兩邊倒”正是這樣的小人物最核心的人格體現(xiàn)康铭，她讓我們看到，一個(gè)平凡普通的人赌髓，一個(gè)生活中的弱者从藤，也可能是惡的催跪！
5、電影中顏色的應(yīng)用：電影中有很多大塊的顏色的布景夷野，給電影整體營(yíng)造出神秘懊蒸、曖昧或是恐怖、陰暗的味道悯搔，比如：紅色的燈籠骑丸、紅色的婚禮—曖昧、榮譽(yù)妒貌、恩寵通危、欲望、嫉妒;白色的雪景—肅殺灌曙、恐怖菊碟、死亡。這應(yīng)該也是張藝謀對(duì)于作品的再加工在刺，小說(shuō)中并沒(méi)有對(duì)于顏色的大量描寫(xiě)逆害。
寫(xiě)在最后
庭院深深深幾許，在這個(gè)密不透風(fēng)的大宅子里蚣驼，后院的女人們就如同風(fēng)中之燭魄幕、水中之萍，她們沒(méi)有根颖杏，從來(lái)沒(méi)有真正的安定梅垄。
在這個(gè)男人所搭建的舞臺(tái)上，任女人們?cè)僭趺磩Π五髲埵溏琛⒄樂(lè)暧⒃倜娲刃膼好夷伲葱亩方怯簦筋^來(lái)，都不過(guò)是戲臺(tái)上的小丑或者花旦臭墨，沒(méi)心眼的赔嚎，就如同宮廷劇里的配角，活不過(guò)兩集就死了胧弛；聰明的尤误，也最終被反被聰明誤，比如雁兒结缚，比如梅珊损晤。在這個(gè)女人被物化的時(shí)代，頌蓮的靈魂注定因窺見(jiàn)真相红竭，恐懼而瘋尤勋；因反抗突襲無(wú)門(mén)喘落，困頓而死！
頌蓮的悲劇告訴今天的女人最冰，永遠(yuǎn)不要將自己的幸福全部押注在一個(gè)男人的身上瘦棋，因?yàn)閻?ài)情這東西，說(shuō)“有”的時(shí)候有暖哨，說(shuō)“沒(méi)有”時(shí)候也就真的沒(méi)有赌朋，最靠不住篇裁！
后院沛慢，就如同一個(gè)女人們角斗場(chǎng)，這個(gè)故事也告訴我們茴恰，那些在辦公室颠焦、機(jī)構(gòu)、大樓往枣、單位里爭(zhēng)權(quán)奪利的人們伐庭，不要費(fèi)盡心機(jī)的的做困獸之爭(zhēng)。因?yàn)榉指裕慊蛟S根本就不知道誰(shuí)是真正的朋友圾另，誰(shuí)是真正的敵人。還有雕沉，誰(shuí)又是那個(gè)真正的boss集乔，藏在你看不見(jiàn)的地方正饒有興致地看你們爭(zhēng)風(fēng)吃醋，斗來(lái)斗去坡椒？他或許只需動(dòng)動(dòng)手指扰路，你就死無(wú)葬身之地！
如此倔叼，何必消磨時(shí)間互相纏斗汗唱？
還是用有限的時(shí)間、有限的生命丈攒，去感受生命中的美好吧哩罪！
如果可以，互相滋養(yǎng)巡验，互相愛(ài)际插！
如果不能，遠(yuǎn)離是非也是好的显设。
最后框弛，借用書(shū)上的話(huà)作為結(jié)束：
“當(dāng)你再也沒(méi)有什么可以失去的時(shí)候，就是你開(kāi)始得到的時(shí)候敷硅」χ洌”
文字：雨音
圖片：來(lái)自網(wǎng)絡(luò)
2020/01/15
