通過生理嗅覺來幫助主人的狗終于完成了使命，它以“死亡”獲得了講述故事的權(quán)利披摄。此時(shí)，人們不會(huì)再在意蹩腳的“轉(zhuǎn)世”敘述勇凭，而傾向于關(guān)注狗是如何“神跡”...

人們對(duì)于“溫良虾标、弱小”形象的喜愛寓盗，一方面自是因?yàn)樯鐣?huì)倫理道德的規(guī)約，另一方面也緣于一種隱晦的優(yōu)越感璧函，在俯身傾聽弱小者聲音的同時(shí)傀蚌，映照出了自身偉岸...

出品于1959年的比利·懷爾德的《熱情似火》，是將五六十年代的女性審美帶入了他們“想象”中的二十年代末蘸吓，經(jīng)濟(jì)大蕭條善炫、禁酒令、黑幫火并库继、失業(yè)潮箩艺、懷...

有時(shí)候窜醉，你以為你搬進(jìn)的是一個(gè)空間性的場(chǎng)域，事實(shí)上艺谆，你進(jìn)入的是一個(gè)全面感官開放的榨惰、與環(huán)境發(fā)生系統(tǒng)關(guān)聯(lián)的時(shí)間性場(chǎng)域。這個(gè)地點(diǎn)静汤，家居的選擇琅催，器具的擺放...

萊蒙托夫《當(dāng)代英雄》中的畢巧林是19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)中第二個(gè)“多余人”的形象，受到了國(guó)內(nèi)外論者的廣泛關(guān)注虫给。但大多論者關(guān)注的是文本外部研究及理論資源與...

家明理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻袚?dān)了七月與安生的“成長(zhǎng)禮”的必備道具恢暖。與《戲夢(mèng)巴黎》中的和諧三人組不同的是，家明的出現(xiàn)狰右，打破了二人的平衡杰捂；反之，他們?nèi)私M成了一...

回到本心棋蚌，回到過去嫁佳，過去在美化的濾鏡中呈現(xiàn)出鏡花水月的模糊輪廓，你不甘心谷暮，伸手狠狠地抓去蒿往，自然無所得——所謂的“過去”是一個(gè)空，一個(gè)無湿弦。根本沒有...

這種“瀕死體驗(yàn)”中瓤漏，蕭紅心中怕會(huì)不斷地閃回出爺爺曾教過的詩(shī)吧，“少小離家老大回颊埃，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰”蔬充；那教詩(shī)的長(zhǎng)者固然不在了，不久班利，那當(dāng)初倔強(qiáng)而寂寞...

每當(dāng)想起我太太饥漫，我總會(huì)想起她那顆頭顱。最先想起的是輪廓：第一眼見到她時(shí)罗标，我望見的就是她的后腦庸队，那頭顱有著某種曼妙之處，好似一粒閃亮堅(jiān)硬的玉米闯割，要...