昨天分享的《快速閱讀》一書(shū)中的瀏覽法更適合讀非虛構(gòu)類書(shū)籍挣跋，今天跟大家再來(lái)聊聊《如何閱讀一本小說(shuō)》三圆，這本書(shū)的作者托馬斯·福斯特是美國(guó)密歇根大學(xué)的教授，研究領(lǐng)域是20世紀(jì)英國(guó)、愛(ài)爾蘭及美國(guó)文學(xué)舟肉，除了學(xué)術(shù)專著修噪，他還發(fā)表過(guò)很多專門面向普通讀者的文學(xué)閱讀指南，除了這本《如何閱讀一本小說(shuō)》路媚，還有它的姊妹篇—《如何閱讀一本文學(xué)書(shū)》黄琼。
在所有文學(xué)體裁中，小說(shuō)就像一座花園整慎，草木繁茂脏款，卻良莠不齊。這本書(shū)起到的就是一個(gè)帶著你游覽這座花園的導(dǎo)游作用裤园，幫你引路和講解撤师。在書(shū)中，福斯特教授帶著我們一起領(lǐng)略了200多部小說(shuō)拧揽，一起發(fā)現(xiàn)小說(shuō)之美剃盾，并且歸納出了22條規(guī)則，我們可以把這22條規(guī)則淤袜，歸納成三個(gè)大類痒谴，分別是：1.小說(shuō)最基本的要素，包括開(kāi)篇铡羡、地點(diǎn)闰歪、人物等方面；2.小說(shuō)的敘述風(fēng)格和講述技巧蓖墅；3.作者的創(chuàng)作方法論库倘。
1.小說(shuō)最基本的要素。作者重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)了開(kāi)篇和地點(diǎn)的重要性以及人物的刻畫(huà)论矾。
對(duì)于開(kāi)篇教翩，我們有句俗話叫好的開(kāi)始是成功的一半，對(duì)于一部小說(shuō)來(lái)說(shuō)贪壳，同樣如此饱亿。《百年孤獨(dú)》的作者馬爾克斯對(duì)于每部小說(shuō)的開(kāi)頭都會(huì)花好幾個(gè)月去磨闰靴，所以好的文章會(huì)有“鳳頭”一說(shuō)彪笼。小說(shuō)的開(kāi)篇值得我們仔細(xì)品味，一本小說(shuō)的第一頁(yè)蚂且，第一段配猫，甚至是第一句話，就能提供給我們閱讀這本小說(shuō)所需要了解的一切杏死，包括文體泵肄、腔調(diào)捆交、情緒、主題腐巢、節(jié)奏品追、人物等等。
地點(diǎn)冯丙。小說(shuō)是虛構(gòu)的藝術(shù)肉瓦，但需要讓讀者覺(jué)得這一切是真實(shí)的。即便故事是發(fā)生在一個(gè)虛構(gòu)空間里胃惜，這個(gè)虛構(gòu)空間看起來(lái)也必須是真實(shí)的泞莉。虛構(gòu)的地點(diǎn)里發(fā)生的故事要保持內(nèi)在的真實(shí)邏輯，也就是說(shuō)讓故事發(fā)生在適當(dāng)?shù)目臻g中蛹疯。
人物。故事的核心是塑造一個(gè)又一個(gè)鮮活的人物热监。人物在小說(shuō)中顯得尤為重要捺弦，一些塑造得成功鮮活的人物，他們?cè)跁?shū)中的命運(yùn)孝扛，就像我們真實(shí)的朋友一樣讓人牽掛列吼，故事里有好人，也有壞人苦始，小說(shuō)為我們帶來(lái)了生動(dòng)而鮮活的人物寞钥，讓我們體悟到各種不一樣的人生。
2.小說(shuō)的敘述風(fēng)格和講述技巧陌选。每一本小說(shuō)中講故事的人各有不同理郑，他們可能是小說(shuō)中的主要人物，也可能是次要人物咨油。作者概括了敘述的幾種類型：第三人稱全知敘述您炉、第三人稱限制敘述、第三人稱客觀敘述役电、第二人稱敘述赚爵、主要人物第一人稱敘述、次要人物第一人稱敘述法瑟，以及意識(shí)流冀膝。
第三人稱全知敘述就是所謂的“上帝視角”，敘述者全知全能霎挟，知道每個(gè)人的想法和行為窝剖，維多利亞時(shí)代的小說(shuō)基本上就是這個(gè)套路。在第三人稱限制敘述中酥夭，講述者往往代表了故事中一個(gè)角色的聲音枯芬，去他去的地方论笔，看他看見(jiàn)的東西，記下他的想法千所。在第三人稱客觀敘述中狂魔，敘述者只是一個(gè)局外觀察者，并不清楚人物的內(nèi)心活動(dòng)淫痰。
第二人稱敘述比較稀少最楷。主要人物第一人稱敘述就是主要角色以自己的口吻講故事，這種比較常見(jiàn)待错。次要人物第一人稱講故事籽孙，就是以配角的身份講主角的故事，比如福爾摩斯探案系列中的華生火俄。意識(shí)流誕生于1910年前后犯建，并由此界定了現(xiàn)代小說(shuō)。在意識(shí)流中瓜客，敘述者消失了适瓦，呈現(xiàn)出來(lái)的是那些思想，這是作者運(yùn)用手法創(chuàng)造出的意識(shí)的幻覺(jué)谱仪。
每一部小說(shuō)總會(huì)有一個(gè)需要解決的問(wèn)題玻熙。這個(gè)問(wèn)題不能通過(guò)講大道理來(lái)解決，否則就成了論文疯攒，而非小說(shuō)了嗦随。小說(shuō)家們需要遵循“關(guān)于普遍的特殊性原則”，他們沒(méi)辦法寫(xiě)每一個(gè)人敬尺、每一個(gè)地方枚尼，只能寫(xiě)一個(gè)人、一個(gè)地方砂吞。在人物的刻畫(huà)上姑原，寫(xiě)作者不僅可以通過(guò)言行來(lái)展現(xiàn)，也可以圍繞著一些事物來(lái)展現(xiàn)呜舒。一些看起來(lái)不起眼的小物件锭汛、小玩意，與某些特定的人物聯(lián)系起來(lái)袭蝗，往往能夠表現(xiàn)出人物相應(yīng)的性格特征唤殴。
不管是人物，還是故事到腥，都是由一個(gè)又一個(gè)詞匯塑造出來(lái)的朵逝。寫(xiě)作者對(duì)詞語(yǔ)的選擇和使用，可以確定一個(gè)作者的風(fēng)格乡范、腔調(diào)和情感配名。同時(shí)啤咽，也能為人物賦予更多內(nèi)涵。而關(guān)于句子的長(zhǎng)短和結(jié)構(gòu)渠脉，很多時(shí)候也是由小說(shuō)本身決定宇整。我們很難評(píng)價(jià)出福克納的復(fù)雜長(zhǎng)句和海明威的短句哪個(gè)更好芋膘。最重要的是這些句子體現(xiàn)了作者的風(fēng)格鳞青，完成了在小說(shuō)中的使命。
3.小說(shuō)家的創(chuàng)作技法論为朋。福斯特教授說(shuō)：小說(shuō)不是長(zhǎng)在花園里的臂拓。寫(xiě)小說(shuō)的能力并不是天生的，寫(xiě)作者需要閱讀大量小說(shuō)习寸，才能獲得寫(xiě)作的訣竅胶惰。作者將這種情況稱為“擁擠書(shū)桌法則”。當(dāng)一個(gè)小說(shuō)家坐下來(lái)開(kāi)始寫(xiě)一部小說(shuō)時(shí)霞溪，還有上千個(gè)其他作家與他共處一室孵滞。大多數(shù)作家在創(chuàng)作時(shí)都會(huì)借鑒其他敘事，用舊瓶裝新酒威鹿。別人的敘事往往是“舊甁”剃斧，“新酒”則與個(gè)人的體驗(yàn)有關(guān)轨香。
在小說(shuō)家創(chuàng)作過(guò)程中忽你，主題是一定繞不過(guò)去的。對(duì)一個(gè)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)臂容，首先是要寫(xiě)小說(shuō)科雳，讓它好看。一部好的小說(shuō)需要先用故事來(lái)吸引我們脓杉，然后才讓我們體味他們的思想糟秘。我們最習(xí)慣的莫過(guò)于按時(shí)間順序來(lái)講述故事。但這并不意味著其他方式不存在球散。不過(guò)不管用什么順序尿赚，永遠(yuǎn)不要忽略的是敘事的邏輯。
關(guān)于小說(shuō)的結(jié)尾蕉堰。作者說(shuō)：小說(shuō)結(jié)尾的了結(jié)程度與小說(shuō)家想取悅讀者的熱切程度有關(guān)凌净。十九世紀(jì)的小說(shuō)家比之后任何時(shí)候的文學(xué)家都更想取悅讀者。而現(xiàn)在小說(shuō)的結(jié)局則充滿了不確定性和模棱兩可屋讶，為讀者留下了更多想象的空間冰寻。
對(duì)于小說(shuō)家而言，當(dāng)一部小說(shuō)寫(xiě)完之后皿渗，他的使命就完成了斩芭。但這部小說(shuō)的使命才剛剛開(kāi)始轻腺。讀者如何閱讀一部小說(shuō)，才是決定了這部小說(shuō)真正的意義划乖。作者在書(shū)中給出了閱讀指南贬养，讀者可以選擇他們認(rèn)同的角色，在幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)迁筛，嘗試一下那種體驗(yàn)和身份煤蚌。為了更好地體驗(yàn)小說(shuō)，作者還建議讀者能夠?qū)v史有更多的了解细卧，要“擁有你讀的小說(shuō)”尉桩。這種擁有是在心理和智力上占有這些作品，讓它真正屬于你贪庙。
可以說(shuō)蜘犁，小說(shuō)是互動(dòng)的，是由作者與讀者共同完成的止邮。作者提供了小說(shuō)的內(nèi)容这橙，而讀者讓小說(shuō)內(nèi)容豐滿、鮮活起來(lái)导披。
晨星寫(xiě)于2021年4月5日下午
