在看了羅蘭巴特的《明室》后贾惦，被里面的觀念所觸動(dòng)启搂，羅蘭巴特雖以個(gè)人視角闡述了關(guān)于對攝影的看法窖式，但其中拋開了一些我們?nèi)藶樵O(shè)計(jì)潮售，藝術(shù)史影響的部分痊项，這些...

鮑德里亞宣稱“當(dāng)代藝術(shù)沒有存在的理由”，他的用詞尖銳“吸收陳腐酥诽、垃圾鞍泉、平庸，再將它們轉(zhuǎn)化成價(jià)值與意識形態(tài)”令藝術(shù)圈震驚肮帐。同時(shí)他表示咖驮，當(dāng)代藝術(shù)不僅...

羅伯特威爾遜的作品對當(dāng)代劇場空間、表演和觀眾接受等方面都提出了挑戰(zhàn)好唯，而這種挑戰(zhàn)也是出自極簡主義的經(jīng)典觀念竭沫。一方面評論家對羅伯特威爾遜的作品提出了...

當(dāng)我們讀到海德格爾的書籍的時(shí)候，我們得到的信息永遠(yuǎn)只是他全部思想的片段骑篙，他本人就像一位偉大的魔術(shù)師蜕提，他的文字魅力永存變幻無窮。文字作為思想的載體...

悲劇若要產(chǎn)生效果靶端，對于亞里士多德而言谎势，必須傳達(dá)出恐懼與憐憫，這種憐憫在《詩學(xué)》中定義為不應(yīng)得的不幸杨名。哈姆雷特脏榆，這樣一個(gè)高貴的王子，在他的人生經(jīng)歷...