在看了羅蘭巴特的《明室》后，被里面的觀念所觸動(dòng)舶斧，羅蘭巴特雖以個(gè)人視角闡述了關(guān)于對(duì)攝影的看法尿赚，但其中拋開(kāi)了一些我們?nèi)藶樵O(shè)計(jì)，藝術(shù)史影響的部分采呐，這些...

鮑德里亞宣稱“當(dāng)代藝術(shù)沒(méi)有存在的理由”若锁，他的用詞尖銳“吸收陳腐、垃圾斧吐、平庸又固，再將它們轉(zhuǎn)化成價(jià)值與意識(shí)形態(tài)”令藝術(shù)圈震驚。同時(shí)他表示煤率，當(dāng)代藝術(shù)不僅...

羅伯特威爾遜的作品對(duì)當(dāng)代劇場(chǎng)空間熬丧、表演和觀眾接受等方面都提出了挑戰(zhàn)，而這種挑戰(zhàn)也是出自極簡(jiǎn)主義的經(jīng)典觀念析蝴。一方面評(píng)論家對(duì)羅伯特威爾遜的作品提出了...

當(dāng)我們讀到海德格爾的書(shū)籍的時(shí)候闷畸，我們得到的信息永遠(yuǎn)只是他全部思想的片段尝盼，他本人就像一位偉大的魔術(shù)師，他的文字魅力永存變幻無(wú)窮佑菩。文字作為思想的載體...

悲劇若要產(chǎn)生效果盾沫，對(duì)于亞里士多德而言，必須傳達(dá)出恐懼與憐憫殿漠，這種憐憫在《詩(shī)學(xué)》中定義為不應(yīng)得的不幸赴精。哈姆雷特，這樣一個(gè)高貴的王子绞幌，在他的人生經(jīng)歷...